1. Voluntari Complet: Thalacio
2. Fil conductor dels temps
3. I la paciència és més llarga que el fil propi
I la paciència és més llarga que el fil propi
Segons diuen els historiadors, les deesses van gastar menys en els lavabos que una dona terrenal. Fins i tot abans de néixer, ja està entristida per la manera de passar els bolquers. I, després d’haver aparegut al món, no es cansa de decorar-se a si mateixa i a tot el que hi ha al voltant.
Bellesa i pintura estan estretament relacionades. De color, una persona sempre ha vist símbols d’un món divers i els ha correlacionat amb un estat d’ànim. A la paleta de colors des de temps gloriosos, el color vermell és classificat com a victoriós i valent. Pel seu bé, els fenicis, que van viure quatre mil anys aC a la riba oriental del mar Mediterrani, van descendir al fons darrere de petxines carmesines. Les glàndules morades d’aquests gasteròpodes contenen una matèria colorant, que era la més preciosa de les preses.
El morat fenici va tenyir els seus sorprenents teixits i catifes pels artesans babilonis, els productes dels quals es van distribuir per tota l’Àsia oriental, i després van començar a importar-se a Grècia i Roma. El poeta Theocritus va escriure que "les catifes morades són més tendres que el somni i més lleugeres que la pelusa". Els més apreciats van ser Hermione violeta d’Argolis. Només els senadors, els més alts dignataris de l’antiga Roma, tenien permès portar una túnica amb dues ratlles amples de color morat, paral·leles a tota la roba que hi havia al pit i a l’esquena. El precedent Nero va presumir de pescar amb una xarxa daurada de cordes morades i vermelles. Una vegada va prohibir portar colors morats i morats. I ell mateix va enviar al venedor amb diverses unces de pintura al mercat i, per "desobediència", va segellar les botigues dels comerciants, castigant tots alhora.
La vela de color vermell fosc, pintada amb el suc de les flors d’un roure vell ramificat, va ser, segons la llegenda, la causa de la mort del rei Enea. Teseu, el vencedor Minotaure, va agafar aquest tros de tela que, al raig de la posta del sol, el pare es va agafar per negre.
El poder vermell es va atribuir al poder màgic, que pot protegir contra la ira dels déus. Recordem les línies de Schiller de El crit funerari d’un indi.
Llançarem els colors ardents al nostre palmell
De manera que apareix a l'abisme de la foscor tan vermella com el foc ...
En un altre continent, els escites tenien un ritus similar. En els seus enterraments, els arqueòlegs van trobar figures agrupades i ossos de color vermell. Els pobles antics que vivien a la costa bàltica van afavorir molt el color vermell.Van rebre pintura d’orenga senzilla (el nom de la planta prové del mot letó “vermell” i el lituà “fil vermell”) barrejat amb fulles de poma i de les arrels d’una de les espècies de llitera (Galium), així com de molses locals.
A Rússia, el vermell significava bell. Un fil d’aquest color amb tonalitats de gerds, carmesí o carmesí brillants, vermiló, va ser tacat amb carmin, cinabri, una cochinilla que conté l’insecte. I la pintura de vegades es deia cochinilla.
De les moltes meravelles que els grecs van veure a l’Índia, havent estat allà al segle III aC, van ser impactats pels brillants tons assolellats de colorants extrets de les plantes. Per a teixits i tints locals, vaixells mercants procedents de la Xina, Àfrica i Aràbia van navegar pels mars i els oceans. A partir de la correspondència diplomàtica d'Ivan III amb Casimir de Lituània, ens assabentem que els nostres comerciants de mercaderies a l'estranger triaven tèxtils, pintures i espècies orientals. El 1489, una caravana de vaixells amb 120 comerciants de Moscou, Tver i Novgorod va navegar cap al transport de Tavan al baix Dnieper i va ser robada a la tornada. Ryadovich Obakum Yeremeyev, el fill de Krasilnikov, que tenia un lloc comercial a la plaça de Novgorod, els atracadors van robar 20 trossos de safrà, 11 litres de "seda" de cuc, 3 encens blancs cant-tari i molt més per 70 rubles.
Per molt bons que siguin els tints estrangers, no es poden emportar tots. La gent mira de prop el que hi ha a prop del regne vegetal i animal i troba alguna cosa semblant. Va resultar, per exemple, que l’Índigo, una pintura divina blava blava que es va descobrir per primer cop a l’Índia, conté arbustos i herbes (plantes d’indigo) relacionades amb l’indigofer, que són habituals a diferents parts del món.
Alguns dels colors locals són tan atractius per al cor que es converteixen en colors nacionals. Als països escandinaus recullen molsa de muntanya sobre pedres, dóna bruc, color de l’ampolla. En verdes utilitzeu liquen dels arbres caiguts i branques seques. A Irlanda, la matèria colorant s’obté d’algues vermelles marines. A la zona tropical, es combinen amb l'escorça del campus, el caeput, el fernambuk i altres llenyes de sàndal de fusta dura. A Rússia, una herba és una pintura d’herba. A Transnistria, tenyeix hàbilment filats de llana de colors blau, vermell, groc i negre, per a roba interior “brodant”. A la Dvina, la llana es tenyeix dels mateixos colors amb productes de l'estranger (fusta de sàndal, fucsina), altres colors s'obtenen mitjançant extractes de fulles, arrels, tiges, fruites, flors de la comunitat vegetal local. A Sibèria, van descobrir la seva fusta de sàndal, només l’olor de les violetes, una planta de la mateixa família amb espinacs (Phamnus davurica).
La tècnica de tenyiment va evolucionar de forma original. Com a Europa, els colpejadors van desenvolupar el seu negoci. Els camperols recorrien els pobles, principalment de les províncies de Moscou i Yaroslavl, i imprimien manualment patrons als teixits mitjançant patrons de tela.
Un altre tipus de tenyit és bullir o bufar. A la regió de Vologda, sovint es tractava de temporada. L’hivern s’ha acabat, els cabells de les mestresses de casa són filats i traslladats a les broquetes. Tota la població femenina surt a la riba del riu, posa llums cremats amb una pedra espessa. Els motius s’apilen en faigs (tines amb un forat a la part inferior recobert per un suro de fusta). Des de dalt cobreixen la tina amb un cendrer - un tros de llenç i aboquen cendra, deprimeix el centre del cendrer cap avall i forma un filtre. L’aigua s’aboca sobre les cendres i es redueixen les pedres calentes vermelles, escalfades fins que l’aigua entri en bombolles. El faig està cobert amb un altre llenç i taulers. S'intercanvien les pedres de refrigeració per les preses del foc. De manera que dura contínuament un dia.
En ebullició, el procediment es produeix en diverses etapes i de manera diferent: soda, potassa, vitriol, alcalí. Al Yenisei, utilitzaven principalment cendra. El primer pas és preparar la llebre. S’aboca dos graons de cendra de bedoll pur a una brasera amb capacitat d’un cubell, un grapat d’herba seca que conté pintura, el vas es posa al foc bullit. El líquid bullent s’aboca a una tina, filtrant-se a través d’un llenç rar.Entre sis i sis envasos s’emmagatzemen en licor, comptant pel volum de matèries primeres, es deixa dipositar. Des de la cendra de cendres tamisades sobre l’aigua tèbia, com l’argila, tres coloboks, les posem al forn durant la nit, deixem que s’endureixin com els còdols.
Ara comencen a pintar. El fons del ferro està cobert d’una fina capa de cendra i s’hi col·loca una bossa de lona amb una planta colorant, i una pedra a la part superior. A continuació, tornen a abocar una capa de cendra, afegeixen aigua tèbia i envien els plats al forn: per coure la pintura fins al matí.
L’endemà s’instrueix un cub. En aquell moment, el "cap" està a punt: un grapat de farina de sègol tamisada, pre-fermentada en una olla petita amb llevat de molt alta qualitat. El "cap" s'aboca en un cub: una tassa de fusta amb un fons estret i una part superior expandida. Ahir, recordo, els amfitrions van deixar la solució alcalina sola. Ara es bull amb coureres i es transforma en tina. Abans de l’última porció, s’afegeix pintura al cub. Sense treure el contingut de la bossa, fregueu-ho amb una petita quantitat de licor i agiteu a la tina. Hi ha koloboks xops de licor i una mica picats.
Al vespre, comproveu si el cub està a punt. Submergiu 2-3 vegades les bobines de llana o un tros de tela. Es farà un forat al fil o la tela comença a "caminar". El fil és més fàcil. La llana es baixa a la nit cap a la part inferior, lligant una pedra per no sortir. Abans de la següent ebullició, en el moment en què s’introdueix l’alcali fresc i el “cap”, s’eliminen les broquetes. Així que fins a tres vegades, si voleu mossegar correctament. El contingut del dipòsit es posa a ebullició mitjançant pedres brillants. Amb teles més molestes. Normalment una peça es pinta a 6-8 m. Es desplega gradualment en un cub, donant les dits a les vores i evitant que s’ofegui. Es posen a sobre les peces humides, les "parets" del llenç, la pintura s'escorre dels plats exposats. Després d'assecar-se al sol o en una barraca, el teixit està sotmès a dos cops.
Abans de la feina, l'ex tintorera fumiga la tina amb herba de Bogorodskaya (farigola), i abans que esquitxi el "cap" en la solució, manifesta la calúmnia, "les paraules estan fortament esculpides". Si la pintura no s’aferra, el cub, doncs, s’afaita amb una barra de sabó o un mal d’ull. El més cert és evaporar l’envàs i abocar l’alcali fresc amb pintura.
Així doncs, en estil siberià, es van escurçar sandàlies de teixit negre, ennegrit, teixit de llana i sandàlies Els goblets de Yenisei van aconseguir un color carmesí gairebé ple, utilitzant el madder (Galium verum L.) i la vegetació de les garses (Ly-copodium). Vam prendre farina de sègol, llevat i ambdues herbes per kvassilo. Les semiesfils de fil es van conservar durant dues nits, es van esbandir, es van assecar i es va baixar la pols de gambes espolvoreada amb pols a un brou d’aigua molt calent, proper al bullidor d’aigua, però no durant molt de temps. El fil es va assecar i consumir sobre ànecs. La llana d’ovella blanca també es tenyeix amb mitges “tallades” (cosides).
Durant almenys dos dies amb la mateixa composició, només sense més mató, es van enverinar fils de llana, per groc, serpukhs (Serratula coronata L.) i es van espolsar flors al verd, calentes, afegint necessàriament un manat amb cendra.
Quan estaven a punt de filar els fils, bullien càrrega de llet i escorça de bedoll. I en aquesta salmorra es va fermentar tres nits assecades. Makir (Scabiosa - les arrels de la planta del pantà siberià, graner, un altre nom és un moró) es va evaporar en una olla al foc al forn durant un dia sencer. Després d'un colorant calent, les bobines van ser acumulades amb pedres brillants fins que el líquid va començar a augmentar.
Es cuinava mig quilogram de segó de blat en un cub de refresc en cinc a sis litres d’aigua, i en la gelea resultant, després d’haver-se refredat a 50-60 º С, es barrejaven pintura, 45 g de soda i 10-12 g de calç hidratada. Els plats es van cobrir durant 2-3 dies, a vegades s’agitaven i esperaven l’aparició del “cub”. El seu signe és el color groc ambre de la solució amb una pel·lícula a sobre d’una tonalitat vermella blavosa. Si voleu la fermentació adequada, mantingueu la solució calenta. Zaburlit: poseu-hi una mica de calç. Per colorant 1,5-2 kg de llana en 10 l d’aigua, s’introdueixen 40-50 g de soda i la meitat del “cub”, “úter”, la llana s’immersa aquí durant 30-35 minuts i s’asseca a l’aire. Si voleu un fil més fosc, repetiu el procediment, afegiu-hi al color original de la solució debilitada de l’úter.Els camperols ucraïnesos distingien el color pel "cub" no només pel color, sinó també per l'olor.
Sense coneixement de química, els artesans domèstics dels seus experiments van deduir que l’alcohol es produeix a partir de la fermentació del midó en farina i cereal, que en algunes condicions es converteix en àcid acètic i, en altres condicions, serveix d’extracte alcohòlic de pintura.
Augment de preus de gran qualitat en el desenvolupament de fàbriques tèxtils, teles i posteriorment teixidores. Quan a finals del segle XVIII a Europa es van produir interrupcions amb les pintures, tothom estava preocupat, des dels britànics fins als holandesos. I el "mestre de la fal·làcia", el ministre de la cort francesa de Talleyrand, amb les seves sempre diplomàtiques combinacions diplomàtiques, van embutxacar una suma amb molts zeros.
Els tints artificials es van substituint gradualment pels naturals, sovint superant la tecnologia antiga per senzillesa. Al començament del nostre segle, la indústria havia reduït una gran selecció de pintures per als consumidors, tant per a la producció a gran escala com per a fins domèstics. Alguns noms són: vermell amarant, vermell escarlata, vermell i blau reial, marró Bismarck, verd guineu, verd malachita, negre de caixmir, tota una gamma dels anomenats colors tassons, molt fènix, restaurant els colors cremats.
Mentrestant, cap trucada de l’Ofen i Lotos que corria pels pobles va apartar el vilatà dels mètodes tradicionals de tenyir i tenyir. La qualitat indiscutible es conserva a les pintures vegetals: no s’esvaeixen tan intensament com les de fàbrica. Doncs què a casa els colorants no tenen una lluentor ensordidora, es tracta de colors de la naturalesa russa on dominen els semitons. I les nostres mares només sabien de bon punt la botiga comercial "Gèneres de punt", que es va obrir després de la guerra a Nevsky a Leningrad i que de seguida va ser anomenada "Mort als marits" per l'alt cost. Els pares es van despistar en els vestits casolans fets de fil de llana, camamilla i fulla de bedoll tenyit, arrels de sucre i cirera d'aus, gatets d'àlver i escorça de blat de moro, avet, pruna. Tal com mostraven les dones a les passarel·les treballs d’agulla als teatres que cobraven vida durant dies tranquils, circant viatjant, a les sales de les sales filharmòniques.
Igual que la filatura, un bon abric de color requereix paciència més llarg que el fil propi. El fil de punt es transfereix a les broquetes, preferiblement per cent grams per facilitar la seva elaboració, i es lliga en cercle en 4-6 llocs amb el mateix fil de llana. En les broquetes més grans, els lligams no es fan per un sol llaç, sinó dividint-se en 3-4 capes. Així s’estenen i es tacen millor. Els nòduls necessiten fort, perquè no hagueu de desvelar els fils barrejats: càstig de la madrastra.
No sense cap motiu, el fil acabat es destacava al sol de la primavera. L’aire, la llum i la humitat blanqueixen el fil, i després resulta més maleable tant per al rentat com per a la tintura. Si no resultava rejovenir les broquetes, s’han de rentar amb zel. Al principi, la llana es renta simplement sense sabó i qualsevol altre additiu a l’aigua de la temperatura corporal. Ni ara ni després del fil es freguen, no s’aprimen, no fan res que porti a contracció, aplanament de les fibres.
Un senzill sabó de roba fosca es planeja el més petit possible (en una ratlladora) i el quart d'una peça en una conca esmaltada es dissol en aigua tèbia fins que s'escuma. Les broquetes es remullen, s’arruguen, es lleven i es torcen lleugerament. El fang surt millor amb l’addició de 3-5 cullerades d’amoníac a un sol rentat d’un lot de fil 1 *. Una barra de sabó és suficient per rentar 1 kg de fil per persona, *. Re recepció. Llana rentada amb lluentor, d’un color blanc clar, esponjós, suau al tacte després d’una sèrie d’esbandits. Però si encara hi ha un recobriment gris als fils, el rentat no s’acaba. Un fil mal rentat i tenyit de forma desigual serà un color empedrat, enderrocat i tenyit. El sabó no va servir de res: afectem la temperatura. 100 g de sabó neutre es dilueixen en 3 litres d’aigua i les broquetes es submergeixen a la solució de manera que encaixin lliurement i es cobreixin amb una capa de líquid. La solució s’escalfa almenys mitja hora, tot i que no es recomana portar a ebullició.
En casos més difícils, la llana es decolora amb hidrosulfit.La solució amb rajoles s’escalfa durant 10 minuts i s’aboca aquí àcid acètic 10-15 g per 1 litre. Al cap de mitja hora, continuant escalfant, es renten els fils. Abans d’assecar-se, simplement esbandeixen les broquetes i es va blanquejar bé i esbandeixen bé, en aigua lleugerament àcida (amb vinagre) o en una decocció de fulles de bedoll. El fil es farà més suau. Es tritura sense torçar, cosa que és convenient fer amb una centrífuga d'una rentadora.
El rentat d’un gran lot de llana es facilitarà pel més senzill accessoris - dipòsits de rentat i premses de corrons. Es necessiten cinc tancs, es tracta de contenidors galvanitzats amb parets dobles i una junta termoaïllant entre ells (fig. 36, núm. 2/1997). S’insereix una cistella perforada per a llana en un dipòsit de 30 litres, i a la part inferior s’instal·la una estufa elèctrica de 500 W. La tapa amb aïllament tèrmic al seu interior està molt fixada al dipòsit. La solució gastada passa per l’aixeta que hi ha a la part inferior dels plats. En els primers tres dipòsits, el fil es renta amb sabó i, a la resta, esbandida amb aigua neta. Tot el processament es realitza a una temperatura de solucions no superior a 45 ° C, i es renta en aigua molt freda. La llana no filada també es rentarà als dipòsits.
L'extracció es realitza mitjançant rodets (Fig. 37, núm. 2/1997), dos cilindres de ferro colat amb una longitud de treball de 250-300 mm i un diàmetre de 80-100 mm. Els rodets estan recoberts de goma o coberts amb cinta de llana. Funciona amb motor elèctric.
Els fils, rentats i arruïnats, es transformen durant la tintura, com Ivan the Fool en un fabulós calder. El material natural -fibres de llana- absorbeix el colorant orgànic, i excipients, fixadors, aiguaforts, ajuden a formar complexos insolubles a la superfície del fil.
La pintura està preparada amb antelació. Es necessitaran quatre vegades més matèries primeres fresques que les seques. Per regla general, les parts de la planta que conté el tint (fulles, arrels, tiges, flors, fruits) es trituren tant com sigui possible, insistint durant 5-6 hores a la pluja freda, al riu, a l’aigua destil·lada o purificada d’altra manera per impureses i bullides, depenent de les matèries primeres, 15-30 minuts. A més de la temperatura, el procés es veu afectat per l’alcali, agitant una mica de potassa o cendra de soda a la solució.
Una nova porció de material vegetal es barreja amb una de nova i s’afaita fins obtenir el color de la densitat desitjada. Passa que la matèria primera fresca s’introdueix al caldo per tercera i quarta vegada. Després del filtrat, s’aboca la massa amb aigua bullent nova i es deixa bullir durant 15 minuts i s’aboca el líquid al primer brou. L’extracte es filtra a través d’un tamís i un tros de llenç, defensant, s’evapora fins a una concentració adequada de pintura.
Es bull un cubell d’aigua de 12 litres o més per 1 kg de llana, de manera que les broquetes quedin lliures i es cobreixin completament amb una solució. La pintura s’aboca en parts filtrades i es barreja amb aigua en un petit recipient. I a la primera entrega i amb el fil posterior a la solució no hauria de ser, s’elimina durant un moment en què es posa la següent porció del colorant. És extremadament important que després d'un additiu, tota la llana quedi immersa a la pintura al mateix temps, si no, les broquetes poden diferir en tons i profunditats de pintura.
Comencen a pintar amb una solució de 40-60 graus, remenant constantment i uniformement durant mitja hora, portant la temperatura a no més de 90 ° C. Dins d'aquests límits, condueixen més bonicament. Després de la primera mitja hora, s’elimina el fil del colorant i es dilueixen 1 - 1,5 cullerades de sal, generalment sal de taula, a la solució, tot i que abans es va utilitzar amb èxit Glauber i sal marina. Nou mitja hora, es mantenen les broquetes en un colorant salat, es treuen, es renten 2-3 vegades en aigua neta i es tracten amb un dels fixadors o mordents dissolts en aigua calenta amb essència de vinagre. Segons la pintura i la taca, els fils es deixen refredar completament en la solució colorant, de vegades amb aigua amb la taca, desplaçant les capes inferiors cap a la part superior i viceversa. Veient que el colorant ha començat, el fil es renta (no es renta) amb escuma càlida i lleugerament sabonosa. De manera que el colorant sobrant se’n va. Els fils no es faran caure llavors. Després de tot això, es renta la llana tenyida, preferiblement en aigua corrent, fins que quedi completament transparent.A l’últim bany, s’afegeix 1 cullerada de vinagre o 10-20 g d’àcid sulfúric al cub, al cap de 3-5 minuts el fil adquireix suavitat i brillantor. Aquest mètode de fixació de la pintura s’anomena gresca.
Moltes economies domèstiques utilitzen inadvertidament la paraula "bullir". Per a la llana, bullir la mort és com. A l’aigua portada al punt d’ebullició, les fibres de llana s’inflen fins al punt que es dissolen a partir dels següents graus de calor. Les madeixes de Zaparka a 99-100 graus destrueixen completament l'estructura del cabell, amb dos-cents; el pelatge es fon, es dispersa en una massa sense forma. Per això, observem que, amb un mètode de tintura tan aparentment primitiu com el batut, els fils no patien, les pedres calentes vermelles no deixaven bullir la solució amb pintura.
Durant molt de temps, les persones han estat conscients de l’efecte dels compostos orgànics sobre la capacitat de les fibres de llana d’absorbir la pintura. Sota l'acció dels àcids acètics, clorhídrics i altres, la llana és més susceptible de tenyir-se i les sals de taula, mar i glauber semblen desplaçar els colorants de la solució al fil.
Quan disminueu les tiges de pintura, sempre us preocupa que s’enganxi ben fort i, en el futur, quan el rentat no es mostri cameleonisme. Per fer-ho, juntament amb els fixadors àcids, s’utilitzen mordants: sals complexes de ferro, coure, zinc, crom, alumini, potassi, que contenen ions de metalls pesants i solubles en aigua. Es consumeixen de 20 a 200 g de substància per a 1 kg de llana. Molt sovint, vestir-se precedeix al tenyit. Si s’introdueixen ja al final del procés, es deixa tenyir el fil i s’escalfa la composició durant aproximadament una hora. De nou, s’extreuen les madeixes de la solució de colorant abans d’abocar-hi un fixador.
A l’hora d’escollir pintures i agents de fixació, hem de tenir en compte els efectes secundaris, que en diverses circumstàncies es mostren per sals i àcids. Així doncs, l’àcid clorhídric fred provoca marees blaves i violetes a la capa. Al debilitar l’estructura del cabell, una solució aquosa d’àcid sulfurós alhora blanqueja les fibres. De la potassa, la cendra de sosa són agrestes. Potassa i soda també premien el fil amb una ombra desacomplexada i difícil de fer. Però en presència de glicerol, els àlcalis augmenten la susceptibilitat de la llana als colorants. A partir del clor, les fibres adquireixen una brillantor de seda, però la llana que ha absorbit clor és incapaç de vessar. El clorat no s’encongeix en el rentat i el rentat, però comença a acceptar la pintura tan voluntàriament com la seda. En el passat, en processar matèries primeres amb clor es va obtenir “llana de seda”.
Gairebé a totes les localitats coneixen les plantes tenyides i d’elles són els colors de la profunditat, saturació, brillantor esperats. Hi ha mestres que reben fins a 40 tons del mateix color. Al mateix temps, la pintura s’extreu tant de plantes rares, com d’aquelles que es troben gairebé sota els peus de tothom. La nostra conversa tracta sobre les persones més habituals, que en la majoria dels casos es troben a la llar.
Color vermell. El suc de fils de cirera madura i tenyit fins i tot sense un fixador. Un colorant similar conté branques joves i fulles d’arç ros, recollides abans de la floració. La matèria colorant també es troba a l’arbre madur, a l’herba d’orenga florida, a l’escorça de les espines o a l’escorça de l’escorça cuita en licor. La pintura vermella es prepara a partir de les arrels del llit, la celandina, desenterrada fins a la floració, utilitzant com a fixador la sal de llauna, l’alcali o el vinagre. Les fulles d'auró caigudes donaran un color vermell fosc si es tracta de la capa de sulfat de ferro abans de tenyir. Les fulles fresques de la poma silvestre deixaran una marca fosca i carmesí després de vestir el fil amb dicromat de potassi.
Color groc. De tons daurats a grocs foscos, la llana absorbeix la pintura extreta de les flors de la farmàcia de la camamilla, mentre que la pintura entrarà fermament a les fibres si es posa 1 cullerada de sal de taula com a fixador. Un altre antic colorant es troba a les flors de la immortel. El fil blanc s’obté de color groc mono. En acabar la tintura, dissoleu 1 cullerada de clorur sòdic en 5 l de solució.
Les tonalitats del groc canvien amb la concentració de la decocció.L'extracte groc i groc brillant dóna fulles caigudes de til·la. La llana s'ha mullat prèviament amb sulfat de coure. A les fulles i l'escorça de bedoll jove, collides a principis d'estiu, hi ha colors grocs i olives brillants. Per al color groc pur, només s’utilitzen les fulles. La tinció s’ha de fixar amb alumini. En combinació amb alumini, filats de diferents tons d’herba de centaure groc, flors de calèndula, raïm de llit, brots de romaní fresc, escorça de freixe i vern, l’escorça fresca de blat de moro faran filats de diverses tonalitats.
Color verd. En la decocció d’agulles i cons, l’avet adquirirà el color de les verdures primaverals dels filats, sempre que al mateix temps que la pintura s’afegeixi sulfat de coure a la composició. Altres tonalitats de verd tindran com a resultat la tinció de llana amb extractes de taps de patata i pastanaga, de tiges i fulles de tomàquet i fulles de saüc. Utilitzant la primavera de totes les plantes joves, extreu els verds de Txernòbil. Després del tenyit, el fil hauria de mantenir-se en una solució de dicromat de potassi. Quan voleu un color verd més fosc, el sulfat de ferro es dilueix amb una solució de pintura. Es poden obtenir verds persistents a partir de flors de camamilla verda, la pintura s’instal·larà en fils si a la solució s’hi afegeix 1 cullerada de sal de taula per cada 5 litres de la composició. Per als colorants verds, a més del sulfat de coure, la sal de llauna o l'alum són adequats com a fixadors. Els colorants experimentats en aquest cas eviten els àlcalis, pequen en ells que la coloració amb la participació d’additius alcalins es descolora, mat o no a tota intensitat.
Hi ha molta tintura verda a les fulles de sorrel, a les tiges de la cua de cavall del pantà, a l'escorça interior de la cirera d'aus i a les baies de ginebre. El fil es tornarà de color verd suculent en la decocció de l'escorça interior del pollancre, quan les broquetes es mantenen per primera vegada en una solució de sulfat de ferro (1:10).
Color blau. Les fulles de blat sarraí es bullen per obtenir un gruix (com diu la pràctica, blau). Anteriorment, utilitzaven un extracte de blat sarraí quan volien acostar el color de la coloració a la molt moderna moda de llavors. El fil ha esdevingut de color blau, havent estat en la decocció de les arrels de l'elcampane, com més, més jove, més fina, les arrels, la pell és rica en colorant. La pintura blava també s’aïlla de les arrels seques o simplement desenterrades de l’aigua alpinista. Per a la puresa del to, és important que les arrels es rentin del terra amb rigor.
El color blau fosc és donat per les baies de móres, les tiges del licopodi plundera, les fulles de wyda (els seus sinònims són vinil, vinil, farrower), herba de sàlvia de prat en combinació amb el vinagre com a fixador. Amb un gran rotllet al color violeta, es tenyeix el nabiu i l’abric de yagl-litmus-nick, al segle passat un colorant extremadament popular entre els francesos. Les baies de nabius es tenyeixen d'alumini.
Colors marrons i negres. Filmada a la primavera abans que la fulla donés voltes, arracades els aspens estan plens de color marró. Si s’afegeix sulfat de coure al brou abans de tenyir, podeu esperar un color marró clar, després de pintar-lo, la pintura de sulfat de ferro afegit s’espesseix fins al negre. S’obtindrà un color marró a partir d’una solució de colorant concentrat dels conos d’avet si s’afegeix alumne al començament de la tintura. El negre amb una tonalitat marró sortirà de les crostes de la magrana recent retirada sempre que s’afegeixi sulfat de coure a la solució al final del color, s’espera aproximadament el mateix resultat en tenyir extreure de la part superior de les tiges de la patata, tan aviat com s’exhauri els tubercles i la composició es dilueix amb solució de sulfat de ferro abans de la immersió broquetes de pintura.
La pintura marró s'extreu de l'escorça seca de blat de moro, escorça de prunera, salze, freixe de muntanya, cendres i avet. El sulfat de coure, el sulfat de ferro i ambdós mordants combinats i àlcali donaran color a la fortalesa.
Per color gris Podeu utilitzar l’escorça de roure, vern negre i gris, espines, escorça de bedoll. Un to gris clar derivarà de la interacció de l'extracte de l'alber gris amb l'alcali o l'alcú, i es pot fer una pintura de color gris si s'hi afegeix al caldo alcalat o sulfat de coure. Per a un color gris fosc, es pren com a fixador un sulfat de coure o amb sulfat de ferro.
En una part significativa de les plantes de tintura, la matèria colorant canvia de color sota la influència d’agents fixadors i mordants. Des de l’antiguitat, els siberians utilitzaven l’encens com a font de pintura. Es va preparar un extracte saturat de color verd fixant-lo al fil amb una petita quantitat d’alcali. Les fulles i els rizomes vells es bullien a un color verd fosc o negre, gravant amb prudència el fil amb una solució de compostos que contenen ferro. Quan el mató es tenyeix de sals de crom, la capa es converteix en caqui.
L’herba de pebre d’aigua amb un sabor agredolç de fulles fresques està saturada d’un colorant daurat, verd daurat, d’acer o protector, si el fil es tracta adequadament amb una solució de sulfat de coure, dicromat de potassi (cromac) o compostos de ferro.
Clàssic color negre Des de temps immemorials, s’han fet amb decocció a partir de l’escorça de roure, precedint el tenyit vestint la llana amb una solució de compostos de ferro. Si es requeria caqui, es va afegir cromac a la caputxa. A partir d’una herba de Sant Joan, un tintorer hàbil distingirà la pintura més petita de sis colors. La infusió en aigua freda rep colors grocs i verds de les flors. Un caldo d’herba calent, més gruixut o més feble, donarà al fil un color vermell o rosat. Quan el colorant s’evapora durant molt de temps, el fil adquireix el color d’una borgoña fosca. Amb la substitució de l'alum amb mordant de compostos de ferro, el fil es tornarà blau.
Una decocció concentrada de les flors del medicament hemorràgic tacarà el vermell del fil, la solució més feble donarà un color rosat. Molt sovint, el poder colorant era conegut darrere de les arrels i rizomes de la purina sanguínia, des del seu brou a Rússia tradicionalment feien un colorant negre i blau, que cal gravar amb un líquid que contenia ferro. Un cinquecanil vertical al carrer (galangal salvatge) us ajudarà amb un colorant vermell si s’afegeix alumne al caldo. El fil negre de carbó vegetal es convertirà en sulfat de ferro durant una tintura prolongada al mateix capó.
En un nou color, l’aiguardent (l’orella de l’ós), que sembla llonguarda, reacciona a diferents taques i maduixes. Si voleu un colorant vermell, s’aboca una solució de sulfat de ferro en una decocció de fulles. Després de conservar durant setmanes les broquetes de fil en aquesta composició, canviarem el color a violeta. Si cal, color negre i blau en el brou de tintura, heu de fer alumini ferro-amoni. Si augmentem o disminuïm la densitat d’ebullició, així com la quantitat de mordent, canviarem els matisos de colors. Per exemple, com un dels intermedis, a partir de bearberry, en processar amb alum, es pot obtenir un to gris clar clar.
Sembla comportar-se amb gravat i una sèrie de tres parts. Un capó per a llana es treu de fulles i flors. Quan s'interacciona amb sals metàl·liques, es forma una solució de tintura d'un color crema, marró o groc taronja.
Les fulles d'aspra caigudes bullides amb sulfat de coure que s'aboca a la solució abans de tenyir proporcionarà a la capa un color marró ric. Al capell se li afegeix dicromat de potassi. Quan, simultàniament amb l'inici de la tintura, s'utilitza sulfat de ferro com a mordent, el fil es convertirà en un agradable color gris.
Moltes ombres de sorra prometen una branca de romaní pantà. Després de remullar les matèries primeres durant un dia, filtreu l’aigua i baixeu-hi el fil, que s’escalfa lentament i llargament (fins a quatre hores), provant el color resultant amb mostres. Si afegiu 10 culleradetes de sal de taula per 1 kg de llana, els fils es convertiran en escarlata.
Ledum respondrà amb pintura verda al dicromat de potassi (fins a 150 g d’aquest mordant es gasta en 1 kg de fil). Primer, les broquetes es tracten en una solució fixadora, mantenint la temperatura més alta (és a dir, 90 ° C) durant dues hores. A continuació s’asseca el fil. Mentrestant, el romaní es bull durant 3-4 hores, la solució es refreda i s’afegeix la freda de la llana adobada. Després d'això, la solució s'escalfa al màxim grau possible (no superior al punt d'ebullició), manteniu-la durant una hora sencera. I, després d’aquest període, continuen tenyint els fils del líquid refredant. Al voltant del mateix treball sobre el color gris-marró, aquesta vegada utilitzant alum (per a 1 kg de fil 150g). Endavant, les bobines s’escalfen en una solució fixadora, protegint-les de l’ebullició.Després de mitja hora, el fil es transfereix a una solució colorant de romaní i s’escalfa fins a un límit de temperatura de 90 ° C durant una hora.
Una sorpresa agradable per a aquells que no hagin utilitzat mai aquesta planta de tintura serà el color de la sorra del riu de les ortigues sordes. El fil es tracta en una solució d’alum (1 kg - 190 g de fixador), com en el cas anterior. Matèries primeres, en remull amb aigua durant 4 hores, bullir i filtrar. La llana s’immersa durant una hora a la pintura, intentant mantenir una temperatura d’uns 90 ºC a la solució.
El temps dedicat no sol ser una llàstima quan el colorant es fa pelar ceba. Hi ha moltes closques: per a 1 kg de fil, aproximadament 8 kg, si l'objectiu és un color groc fosc i la meitat de la porció és per tenir un color taronja brillant. Abans de tenyir, es manté la capa durant mitja hora en una solució d’alum extremadament calenta (consum de fixatiu per 1 kg de fil - 150 g). Mitja hora es bullen les closques durant quatre hores. Al concentrat de colorant, es deixen les broquetes durant una hora, escalfant la solució, però no arribant al punt d’ebullició. Després de tenyir-lo, s’ha de deixar refredar el fil en un bol amb caputxa de ceba.
Per a la pintura de taronja, les escates de ceba es remullen almenys set hores; en la solució filtrada, la llana s’escalfa durant dues hores i el líquid es porta a un estat que voreja la perforació fins a les primeres “arrugues” a la superfície de l’aigua. I tot aquest temps, les partides superior i inferior s’intercanvien periòdicament.
Els càlculs de matèries primeres per a pintura poden ser condicionats. La mateixa planta en diferents llocs, en anys diferents, en estacions diferents, seca i fresca, conté una quantitat desigual de tint. Per tant, la mostra continua sent el millor assessor de la tintorera. Negoci més estricte amb l’elecció dels fixatius. La pols blanca d'alumini està destinada principalment a pintures de tons clars: groc, gris, escarlata. Els cristalls de color blau verd de sulfat de coure són adequats per obtenir un color saturat de groc, verd, marró. Per als colors foscos - gris, marró, verd, maó vermell - s’escullen sobretot cristalls groc-verds de sulfat de ferro.
Abans d’assecar el fil tenyit, deixeu que l’aigua s’escorri el màxim possible. Esprémer lleugerament les broquetes, queden penjades, endreçades, a l’ombra, al racó de la fúria del vent, perquè no talli els fils. L’assecatge forçat pel foc, és excel·lent accelerar l’evaporació de la humitat abans dels electrodomèstics, però gairebé segur que provocarà problemes irreparables: les fibres s’enconcentren, i el color acaba d’envellir davant dels nostres ulls, s’enfosqueix després dels 80 ºC s’enfosqueix completament. I la llana comença a emetre fums d’amoníac.
No és més difícil tenir cura de productes elaborats amb filats tenyits amb colorants vegetals que processats amb colorants de fàbrica. Potser actuen una mica més particularment quan has de desfer-te de tot tipus de taques. Però també és aquesta experiència folk més rica.
Taques greixoses baixar d’un fil de tons clars suavitzats per tal composició. A la solució refredada s’afegeixen a la meitat bullits 2 litres d’aigua amb 60 g d’arrel de sabó (regalèssia) i 30 g d’amoníac al 10%. Les peces de roba humitejades amb aquest producte es renten amb aigua.
És encara més activa una barreja de 200 parts de sabó blanc, 250 parts de soda carbònica i 10 parts de bilis frescos de vedella. Utilitzen la composició, després d’haver provat com es comporta el fil tenyit en un forc de recanvi.
No es produirà cap pèrdua en els colors més delicats si es tracta de la solució dels components següents. Es barregen dues parts de sabó verd en escalfar amb una part d'amoníac, s'aboca periòdicament el querosè (4 parts) i la trementina (1 part). La neteja es netejarà fins i tot amb aigua freda.
Llocs inundats en productes de llana, podeu fregar la meitat de la ceba i planxar-la mitjançant una tovallola de paper plegada de quatre vegades.
Gotes de cafè rentarà la glicerina dissolta en aigua tèbia. Tot allò humit planxat per dins per fora.
Empremtes d’herba elimina una fina capa de puré del clorur d’estany, sempre que es renti ràpidament amb aigua suau.
Taques de tinta debilita i elimina, sobretot en un fil gruixut i solt, la meitat de tomàquet fresc.
Taques de sang rentat amb llet, clorur de sodi, amoníac.
Rastres fresques de suor no quedarà a partir d’una solució de bòrax o amoníac. La vella, que mostra clarament una reacció alcalina, s’ha de tractar amb una solució del 5% d’àcid oxàlic, i en vermell - amb una solució de 1% de clorur d’estany.
Baies i sucs de fruitaabocats sobre productes de fil de llana es dissolen en escuma sabonosa calenta. La cosa es renta amb aigua neta, en la qual es barreja molt poc amoníac i hiposulfit.
Taques de llet sobre llana fosca, s’impregnen d’una composició d’amoníac i vodka que es prenen en 60 g cadascun i 15 g de clorur sòdic. Rentar-ho amb aigua tèbia i vapor del costat equivocat del producte.
Les tintes de l’orina s’eliminen amb alcohol, suc de llimona o un 3-4% d’àcid tàrtic, les cròniques prendran una solució del 10% d’àcid d’arrea.
Tabac, menjat al fil, eliminat fregant la zona afectada amb rovell d’ou amb alcohol de vi, rentat amb vodka i després aigua calenta.
Taques de xocolata ratllat amb rovell d’ou i glicerina, rentat amb aigua tèbia i la cosa de llana encara humida, planxada a la part no frontal amb un ferro no massa calent. Amb llana blanca, la xocolata sortirà d’aigua salada.
Esprai de xampany rentat amb un tros de gel embolicat en un tovalló de lli.
De manera que apareix a l'abisme de la foscor tan vermella com el foc ...
En un altre continent, els escites tenien un ritus similar. En els seus enterraments, els arqueòlegs van trobar figures agrupades i ossos de color vermell. Els pobles antics que vivien a la costa bàltica van afavorir molt el color vermell.Van rebre pintura d’orenga senzilla (el nom de la planta prové del mot letó “vermell” i el lituà “fil vermell”) barrejat amb fulles de poma i de les arrels d’una de les espècies de llitera (Galium), així com de molses locals.
A Rússia, el vermell significava bell. Un fil d’aquest color amb tonalitats de gerds, carmesí o carmesí brillants, vermiló, va ser tacat amb carmin, cinabri, una cochinilla que conté l’insecte. I la pintura de vegades es deia cochinilla.
De les moltes meravelles que els grecs van veure a l’Índia, havent estat allà al segle III aC, van ser impactats pels brillants tons assolellats de colorants extrets de les plantes. Per a teixits i tints locals, vaixells mercants procedents de la Xina, Àfrica i Aràbia van navegar pels mars i els oceans. A partir de la correspondència diplomàtica d'Ivan III amb Casimir de Lituània, ens assabentem que els nostres comerciants de mercaderies a l'estranger triaven tèxtils, pintures i espècies orientals. El 1489, una caravana de vaixells amb 120 comerciants de Moscou, Tver i Novgorod va navegar cap al transport de Tavan al baix Dnieper i va ser robada a la tornada. Ryadovich Obakum Yeremeyev, el fill de Krasilnikov, que tenia un lloc comercial a la plaça de Novgorod, els atracadors van robar 20 trossos de safrà, 11 litres de "seda" de cuc, 3 encens blancs cant-tari i molt més per 70 rubles.
Per molt bons que siguin els tints estrangers, no es poden emportar tots. La gent mira de prop el que hi ha a prop del regne vegetal i animal i troba alguna cosa semblant. Va resultar, per exemple, que l’Índigo, una pintura divina blava blava que es va descobrir per primer cop a l’Índia, conté arbustos i herbes (plantes d’indigo) relacionades amb l’indigofer, que són habituals a diferents parts del món.
Alguns dels colors locals són tan atractius per al cor que es converteixen en colors nacionals. Als països escandinaus recullen molsa de muntanya sobre pedres, dóna bruc, color de l’ampolla. En verdes utilitzeu liquen dels arbres caiguts i branques seques. A Irlanda, la matèria colorant s’obté d’algues vermelles marines. A la zona tropical, es combinen amb l'escorça del campus, el caeput, el fernambuk i altres llenyes de sàndal de fusta dura. A Rússia, una herba és una pintura d’herba. A Transnistria, tenyeix hàbilment filats de llana de colors blau, vermell, groc i negre, per a roba interior “brodant”. A la Dvina, la llana es tenyeix dels mateixos colors amb productes de l'estranger (fusta de sàndal, fucsina), altres colors s'obtenen mitjançant extractes de fulles, arrels, tiges, fruites, flors de la comunitat vegetal local. A Sibèria, van descobrir la seva fusta de sàndal, només l’olor de les violetes, una planta de la mateixa família amb espinacs (Phamnus davurica).
La tècnica de tenyiment va evolucionar de forma original. Com a Europa, els colpejadors van desenvolupar el seu negoci. Els camperols recorrien els pobles, principalment de les províncies de Moscou i Yaroslavl, i imprimien manualment patrons als teixits mitjançant patrons de tela.
Un altre tipus de tenyit és bullir o bufar. A la regió de Vologda, sovint es tractava de temporada. L’hivern s’ha acabat, els cabells de les mestresses de casa són filats i traslladats a les broquetes. Tota la població femenina surt a la riba del riu, posa llums cremats amb una pedra espessa. Els motius s’apilen en faigs (tines amb un forat a la part inferior recobert per un suro de fusta). Des de dalt cobreixen la tina amb un cendrer - un tros de llenç i aboquen cendra, deprimeix el centre del cendrer cap avall i forma un filtre. L’aigua s’aboca sobre les cendres i es redueixen les pedres calentes vermelles, escalfades fins que l’aigua entri en bombolles. El faig està cobert amb un altre llenç i taulers. S'intercanvien les pedres de refrigeració per les preses del foc. De manera que dura contínuament un dia.
En ebullició, el procediment es produeix en diverses etapes i de manera diferent: soda, potassa, vitriol, alcalí. Al Yenisei, utilitzaven principalment cendra. El primer pas és preparar la llebre. S’aboca dos graons de cendra de bedoll pur a una brasera amb capacitat d’un cubell, un grapat d’herba seca que conté pintura, el vas es posa al foc bullit. El líquid bullent s’aboca a una tina, filtrant-se a través d’un llenç rar.Entre sis i sis envasos s’emmagatzemen en licor, comptant pel volum de matèries primeres, es deixa dipositar. Des de la cendra de cendres tamisades sobre l’aigua tèbia, com l’argila, tres coloboks, les posem al forn durant la nit, deixem que s’endureixin com els còdols.
Ara comencen a pintar. El fons del ferro està cobert d’una fina capa de cendra i s’hi col·loca una bossa de lona amb una planta colorant, i una pedra a la part superior. A continuació, tornen a abocar una capa de cendra, afegeixen aigua tèbia i envien els plats al forn: per coure la pintura fins al matí.
L’endemà s’instrueix un cub. En aquell moment, el "cap" està a punt: un grapat de farina de sègol tamisada, pre-fermentada en una olla petita amb llevat de molt alta qualitat. El "cap" s'aboca en un cub: una tassa de fusta amb un fons estret i una part superior expandida. Ahir, recordo, els amfitrions van deixar la solució alcalina sola. Ara es bull amb coureres i es transforma en tina. Abans de l’última porció, s’afegeix pintura al cub. Sense treure el contingut de la bossa, fregueu-ho amb una petita quantitat de licor i agiteu a la tina. Hi ha koloboks xops de licor i una mica picats.
Al vespre, comproveu si el cub està a punt. Submergiu 2-3 vegades les bobines de llana o un tros de tela. Es farà un forat al fil o la tela comença a "caminar". El fil és més fàcil. La llana es baixa a la nit cap a la part inferior, lligant una pedra per no sortir. Abans de la següent ebullició, en el moment en què s’introdueix l’alcali fresc i el “cap”, s’eliminen les broquetes. Així que fins a tres vegades, si voleu mossegar correctament. El contingut del dipòsit es posa a ebullició mitjançant pedres brillants. Amb teles més molestes. Normalment una peça es pinta a 6-8 m. Es desplega gradualment en un cub, donant les dits a les vores i evitant que s’ofegui. Es posen a sobre les peces humides, les "parets" del llenç, la pintura s'escorre dels plats exposats. Després d'assecar-se al sol o en una barraca, el teixit està sotmès a dos cops.
Abans de la feina, l'ex tintorera fumiga la tina amb herba de Bogorodskaya (farigola), i abans que esquitxi el "cap" en la solució, manifesta la calúmnia, "les paraules estan fortament esculpides". Si la pintura no s’aferra, el cub, doncs, s’afaita amb una barra de sabó o un mal d’ull. El més cert és evaporar l’envàs i abocar l’alcali fresc amb pintura.
Així doncs, en estil siberià, es van escurçar sandàlies de teixit negre, ennegrit, teixit de llana i sandàlies Els goblets de Yenisei van aconseguir un color carmesí gairebé ple, utilitzant el madder (Galium verum L.) i la vegetació de les garses (Ly-copodium). Vam prendre farina de sègol, llevat i ambdues herbes per kvassilo. Les semiesfils de fil es van conservar durant dues nits, es van esbandir, es van assecar i es va baixar la pols de gambes espolvoreada amb pols a un brou d’aigua molt calent, proper al bullidor d’aigua, però no durant molt de temps. El fil es va assecar i consumir sobre ànecs. La llana d’ovella blanca també es tenyeix amb mitges “tallades” (cosides).
Durant almenys dos dies amb la mateixa composició, només sense més mató, es van enverinar fils de llana, per groc, serpukhs (Serratula coronata L.) i es van espolsar flors al verd, calentes, afegint necessàriament un manat amb cendra.
Quan estaven a punt de filar els fils, bullien càrrega de llet i escorça de bedoll. I en aquesta salmorra es va fermentar tres nits assecades. Makir (Scabiosa - les arrels de la planta del pantà siberià, graner, un altre nom és un moró) es va evaporar en una olla al foc al forn durant un dia sencer. Després d'un colorant calent, les bobines van ser acumulades amb pedres brillants fins que el líquid va començar a augmentar.
Es cuinava mig quilogram de segó de blat en un cub de refresc en cinc a sis litres d’aigua, i en la gelea resultant, després d’haver-se refredat a 50-60 º С, es barrejaven pintura, 45 g de soda i 10-12 g de calç hidratada. Els plats es van cobrir durant 2-3 dies, a vegades s’agitaven i esperaven l’aparició del “cub”. El seu signe és el color groc ambre de la solució amb una pel·lícula a sobre d’una tonalitat vermella blavosa. Si voleu la fermentació adequada, mantingueu la solució calenta. Zaburlit: poseu-hi una mica de calç. Per colorant 1,5-2 kg de llana en 10 l d’aigua, s’introdueixen 40-50 g de soda i la meitat del “cub”, “úter”, la llana s’immersa aquí durant 30-35 minuts i s’asseca a l’aire. Si voleu un fil més fosc, repetiu el procediment, afegiu-hi al color original de la solució debilitada de l’úter.Els camperols ucraïnesos distingien el color pel "cub" no només pel color, sinó també per l'olor.
Sense coneixement de química, els artesans domèstics dels seus experiments van deduir que l’alcohol es produeix a partir de la fermentació del midó en farina i cereal, que en algunes condicions es converteix en àcid acètic i, en altres condicions, serveix d’extracte alcohòlic de pintura.
Augment de preus de gran qualitat en el desenvolupament de fàbriques tèxtils, teles i posteriorment teixidores. Quan a finals del segle XVIII a Europa es van produir interrupcions amb les pintures, tothom estava preocupat, des dels britànics fins als holandesos. I el "mestre de la fal·làcia", el ministre de la cort francesa de Talleyrand, amb les seves sempre diplomàtiques combinacions diplomàtiques, van embutxacar una suma amb molts zeros.
Els tints artificials es van substituint gradualment pels naturals, sovint superant la tecnologia antiga per senzillesa. Al començament del nostre segle, la indústria havia reduït una gran selecció de pintures per als consumidors, tant per a la producció a gran escala com per a fins domèstics. Alguns noms són: vermell amarant, vermell escarlata, vermell i blau reial, marró Bismarck, verd guineu, verd malachita, negre de caixmir, tota una gamma dels anomenats colors tassons, molt fènix, restaurant els colors cremats.
Mentrestant, cap trucada de l’Ofen i Lotos que corria pels pobles va apartar el vilatà dels mètodes tradicionals de tenyir i tenyir. La qualitat indiscutible es conserva a les pintures vegetals: no s’esvaeixen tan intensament com les de fàbrica. Doncs què a casa els colorants no tenen una lluentor ensordidora, es tracta de colors de la naturalesa russa on dominen els semitons. I les nostres mares només sabien de bon punt la botiga comercial "Gèneres de punt", que es va obrir després de la guerra a Nevsky a Leningrad i que de seguida va ser anomenada "Mort als marits" per l'alt cost. Els pares es van despistar en els vestits casolans fets de fil de llana, camamilla i fulla de bedoll tenyit, arrels de sucre i cirera d'aus, gatets d'àlver i escorça de blat de moro, avet, pruna. Tal com mostraven les dones a les passarel·les treballs d’agulla als teatres que cobraven vida durant dies tranquils, circant viatjant, a les sales de les sales filharmòniques.
Igual que la filatura, un bon abric de color requereix paciència més llarg que el fil propi. El fil de punt es transfereix a les broquetes, preferiblement per cent grams per facilitar la seva elaboració, i es lliga en cercle en 4-6 llocs amb el mateix fil de llana. En les broquetes més grans, els lligams no es fan per un sol llaç, sinó dividint-se en 3-4 capes. Així s’estenen i es tacen millor. Els nòduls necessiten fort, perquè no hagueu de desvelar els fils barrejats: càstig de la madrastra.
No sense cap motiu, el fil acabat es destacava al sol de la primavera. L’aire, la llum i la humitat blanqueixen el fil, i després resulta més maleable tant per al rentat com per a la tintura. Si no resultava rejovenir les broquetes, s’han de rentar amb zel. Al principi, la llana es renta simplement sense sabó i qualsevol altre additiu a l’aigua de la temperatura corporal. Ni ara ni després del fil es freguen, no s’aprimen, no fan res que porti a contracció, aplanament de les fibres.
Un senzill sabó de roba fosca es planeja el més petit possible (en una ratlladora) i el quart d'una peça en una conca esmaltada es dissol en aigua tèbia fins que s'escuma. Les broquetes es remullen, s’arruguen, es lleven i es torcen lleugerament. El fang surt millor amb l’addició de 3-5 cullerades d’amoníac a un sol rentat d’un lot de fil 1 *. Una barra de sabó és suficient per rentar 1 kg de fil per persona, *. Re recepció. Llana rentada amb lluentor, d’un color blanc clar, esponjós, suau al tacte després d’una sèrie d’esbandits. Però si encara hi ha un recobriment gris als fils, el rentat no s’acaba. Un fil mal rentat i tenyit de forma desigual serà un color empedrat, enderrocat i tenyit. El sabó no va servir de res: afectem la temperatura. 100 g de sabó neutre es dilueixen en 3 litres d’aigua i les broquetes es submergeixen a la solució de manera que encaixin lliurement i es cobreixin amb una capa de líquid. La solució s’escalfa almenys mitja hora, tot i que no es recomana portar a ebullició.
En casos més difícils, la llana es decolora amb hidrosulfit.La solució amb rajoles s’escalfa durant 10 minuts i s’aboca aquí àcid acètic 10-15 g per 1 litre. Al cap de mitja hora, continuant escalfant, es renten els fils. Abans d’assecar-se, simplement esbandeixen les broquetes i es va blanquejar bé i esbandeixen bé, en aigua lleugerament àcida (amb vinagre) o en una decocció de fulles de bedoll. El fil es farà més suau. Es tritura sense torçar, cosa que és convenient fer amb una centrífuga d'una rentadora.
El rentat d’un gran lot de llana es facilitarà pel més senzill accessoris - dipòsits de rentat i premses de corrons. Es necessiten cinc tancs, es tracta de contenidors galvanitzats amb parets dobles i una junta termoaïllant entre ells (fig. 36, núm. 2/1997). S’insereix una cistella perforada per a llana en un dipòsit de 30 litres, i a la part inferior s’instal·la una estufa elèctrica de 500 W. La tapa amb aïllament tèrmic al seu interior està molt fixada al dipòsit. La solució gastada passa per l’aixeta que hi ha a la part inferior dels plats. En els primers tres dipòsits, el fil es renta amb sabó i, a la resta, esbandida amb aigua neta. Tot el processament es realitza a una temperatura de solucions no superior a 45 ° C, i es renta en aigua molt freda. La llana no filada també es rentarà als dipòsits.
L'extracció es realitza mitjançant rodets (Fig. 37, núm. 2/1997), dos cilindres de ferro colat amb una longitud de treball de 250-300 mm i un diàmetre de 80-100 mm. Els rodets estan recoberts de goma o coberts amb cinta de llana. Funciona amb motor elèctric.
Els fils, rentats i arruïnats, es transformen durant la tintura, com Ivan the Fool en un fabulós calder. El material natural -fibres de llana- absorbeix el colorant orgànic, i excipients, fixadors, aiguaforts, ajuden a formar complexos insolubles a la superfície del fil.
La pintura està preparada amb antelació. Es necessitaran quatre vegades més matèries primeres fresques que les seques. Per regla general, les parts de la planta que conté el tint (fulles, arrels, tiges, flors, fruits) es trituren tant com sigui possible, insistint durant 5-6 hores a la pluja freda, al riu, a l’aigua destil·lada o purificada d’altra manera per impureses i bullides, depenent de les matèries primeres, 15-30 minuts. A més de la temperatura, el procés es veu afectat per l’alcali, agitant una mica de potassa o cendra de soda a la solució.
Una nova porció de material vegetal es barreja amb una de nova i s’afaita fins obtenir el color de la densitat desitjada. Passa que la matèria primera fresca s’introdueix al caldo per tercera i quarta vegada. Després del filtrat, s’aboca la massa amb aigua bullent nova i es deixa bullir durant 15 minuts i s’aboca el líquid al primer brou. L’extracte es filtra a través d’un tamís i un tros de llenç, defensant, s’evapora fins a una concentració adequada de pintura.
Es bull un cubell d’aigua de 12 litres o més per 1 kg de llana, de manera que les broquetes quedin lliures i es cobreixin completament amb una solució. La pintura s’aboca en parts filtrades i es barreja amb aigua en un petit recipient. I a la primera entrega i amb el fil posterior a la solució no hauria de ser, s’elimina durant un moment en què es posa la següent porció del colorant. És extremadament important que després d'un additiu, tota la llana quedi immersa a la pintura al mateix temps, si no, les broquetes poden diferir en tons i profunditats de pintura.
Comencen a pintar amb una solució de 40-60 graus, remenant constantment i uniformement durant mitja hora, portant la temperatura a no més de 90 ° C. Dins d'aquests límits, condueixen més bonicament. Després de la primera mitja hora, s’elimina el fil del colorant i es dilueixen 1 - 1,5 cullerades de sal, generalment sal de taula, a la solució, tot i que abans es va utilitzar amb èxit Glauber i sal marina. Nou mitja hora, es mantenen les broquetes en un colorant salat, es treuen, es renten 2-3 vegades en aigua neta i es tracten amb un dels fixadors o mordents dissolts en aigua calenta amb essència de vinagre. Segons la pintura i la taca, els fils es deixen refredar completament en la solució colorant, de vegades amb aigua amb la taca, desplaçant les capes inferiors cap a la part superior i viceversa. Veient que el colorant ha començat, el fil es renta (no es renta) amb escuma càlida i lleugerament sabonosa. De manera que el colorant sobrant se’n va. Els fils no es faran caure llavors. Després de tot això, es renta la llana tenyida, preferiblement en aigua corrent, fins que quedi completament transparent.A l’últim bany, s’afegeix 1 cullerada de vinagre o 10-20 g d’àcid sulfúric al cub, al cap de 3-5 minuts el fil adquireix suavitat i brillantor. Aquest mètode de fixació de la pintura s’anomena gresca.
Moltes economies domèstiques utilitzen inadvertidament la paraula "bullir". Per a la llana, bullir la mort és com. A l’aigua portada al punt d’ebullició, les fibres de llana s’inflen fins al punt que es dissolen a partir dels següents graus de calor. Les madeixes de Zaparka a 99-100 graus destrueixen completament l'estructura del cabell, amb dos-cents; el pelatge es fon, es dispersa en una massa sense forma. Per això, observem que, amb un mètode de tintura tan aparentment primitiu com el batut, els fils no patien, les pedres calentes vermelles no deixaven bullir la solució amb pintura.
Durant molt de temps, les persones han estat conscients de l’efecte dels compostos orgànics sobre la capacitat de les fibres de llana d’absorbir la pintura. Sota l'acció dels àcids acètics, clorhídrics i altres, la llana és més susceptible de tenyir-se i les sals de taula, mar i glauber semblen desplaçar els colorants de la solució al fil.
Quan disminueu les tiges de pintura, sempre us preocupa que s’enganxi ben fort i, en el futur, quan el rentat no es mostri cameleonisme. Per fer-ho, juntament amb els fixadors àcids, s’utilitzen mordants: sals complexes de ferro, coure, zinc, crom, alumini, potassi, que contenen ions de metalls pesants i solubles en aigua. Es consumeixen de 20 a 200 g de substància per a 1 kg de llana. Molt sovint, vestir-se precedeix al tenyit. Si s’introdueixen ja al final del procés, es deixa tenyir el fil i s’escalfa la composició durant aproximadament una hora. De nou, s’extreuen les madeixes de la solució de colorant abans d’abocar-hi un fixador.
A l’hora d’escollir pintures i agents de fixació, hem de tenir en compte els efectes secundaris, que en diverses circumstàncies es mostren per sals i àcids. Així doncs, l’àcid clorhídric fred provoca marees blaves i violetes a la capa. Al debilitar l’estructura del cabell, una solució aquosa d’àcid sulfurós alhora blanqueja les fibres. De la potassa, la cendra de sosa són agrestes. Potassa i soda també premien el fil amb una ombra desacomplexada i difícil de fer. Però en presència de glicerol, els àlcalis augmenten la susceptibilitat de la llana als colorants. A partir del clor, les fibres adquireixen una brillantor de seda, però la llana que ha absorbit clor és incapaç de vessar. El clorat no s’encongeix en el rentat i el rentat, però comença a acceptar la pintura tan voluntàriament com la seda. En el passat, en processar matèries primeres amb clor es va obtenir “llana de seda”.
Gairebé a totes les localitats coneixen les plantes tenyides i d’elles són els colors de la profunditat, saturació, brillantor esperats. Hi ha mestres que reben fins a 40 tons del mateix color. Al mateix temps, la pintura s’extreu tant de plantes rares, com d’aquelles que es troben gairebé sota els peus de tothom. La nostra conversa tracta sobre les persones més habituals, que en la majoria dels casos es troben a la llar.
Color vermell. El suc de fils de cirera madura i tenyit fins i tot sense un fixador. Un colorant similar conté branques joves i fulles d’arç ros, recollides abans de la floració. La matèria colorant també es troba a l’arbre madur, a l’herba d’orenga florida, a l’escorça de les espines o a l’escorça de l’escorça cuita en licor. La pintura vermella es prepara a partir de les arrels del llit, la celandina, desenterrada fins a la floració, utilitzant com a fixador la sal de llauna, l’alcali o el vinagre. Les fulles d'auró caigudes donaran un color vermell fosc si es tracta de la capa de sulfat de ferro abans de tenyir. Les fulles fresques de la poma silvestre deixaran una marca fosca i carmesí després de vestir el fil amb dicromat de potassi.
Color groc. De tons daurats a grocs foscos, la llana absorbeix la pintura extreta de les flors de la farmàcia de la camamilla, mentre que la pintura entrarà fermament a les fibres si es posa 1 cullerada de sal de taula com a fixador. Un altre antic colorant es troba a les flors de la immortel. El fil blanc s’obté de color groc mono. En acabar la tintura, dissoleu 1 cullerada de clorur sòdic en 5 l de solució.
Les tonalitats del groc canvien amb la concentració de la decocció.L'extracte groc i groc brillant dóna fulles caigudes de til·la. La llana s'ha mullat prèviament amb sulfat de coure. A les fulles i l'escorça de bedoll jove, collides a principis d'estiu, hi ha colors grocs i olives brillants. Per al color groc pur, només s’utilitzen les fulles. La tinció s’ha de fixar amb alumini. En combinació amb alumini, filats de diferents tons d’herba de centaure groc, flors de calèndula, raïm de llit, brots de romaní fresc, escorça de freixe i vern, l’escorça fresca de blat de moro faran filats de diverses tonalitats.
Color verd. En la decocció d’agulles i cons, l’avet adquirirà el color de les verdures primaverals dels filats, sempre que al mateix temps que la pintura s’afegeixi sulfat de coure a la composició. Altres tonalitats de verd tindran com a resultat la tinció de llana amb extractes de taps de patata i pastanaga, de tiges i fulles de tomàquet i fulles de saüc. Utilitzant la primavera de totes les plantes joves, extreu els verds de Txernòbil. Després del tenyit, el fil hauria de mantenir-se en una solució de dicromat de potassi. Quan voleu un color verd més fosc, el sulfat de ferro es dilueix amb una solució de pintura. Es poden obtenir verds persistents a partir de flors de camamilla verda, la pintura s’instal·larà en fils si a la solució s’hi afegeix 1 cullerada de sal de taula per cada 5 litres de la composició. Per als colorants verds, a més del sulfat de coure, la sal de llauna o l'alum són adequats com a fixadors. Els colorants experimentats en aquest cas eviten els àlcalis, pequen en ells que la coloració amb la participació d’additius alcalins es descolora, mat o no a tota intensitat.
Hi ha molta tintura verda a les fulles de sorrel, a les tiges de la cua de cavall del pantà, a l'escorça interior de la cirera d'aus i a les baies de ginebre. El fil es tornarà de color verd suculent en la decocció de l'escorça interior del pollancre, quan les broquetes es mantenen per primera vegada en una solució de sulfat de ferro (1:10).
Color blau. Les fulles de blat sarraí es bullen per obtenir un gruix (com diu la pràctica, blau). Anteriorment, utilitzaven un extracte de blat sarraí quan volien acostar el color de la coloració a la molt moderna moda de llavors. El fil ha esdevingut de color blau, havent estat en la decocció de les arrels de l'elcampane, com més, més jove, més fina, les arrels, la pell és rica en colorant. La pintura blava també s’aïlla de les arrels seques o simplement desenterrades de l’aigua alpinista. Per a la puresa del to, és important que les arrels es rentin del terra amb rigor.
El color blau fosc és donat per les baies de móres, les tiges del licopodi plundera, les fulles de wyda (els seus sinònims són vinil, vinil, farrower), herba de sàlvia de prat en combinació amb el vinagre com a fixador. Amb un gran rotllet al color violeta, es tenyeix el nabiu i l’abric de yagl-litmus-nick, al segle passat un colorant extremadament popular entre els francesos. Les baies de nabius es tenyeixen d'alumini.
Colors marrons i negres. Filmada a la primavera abans que la fulla donés voltes, arracades els aspens estan plens de color marró. Si s’afegeix sulfat de coure al brou abans de tenyir, podeu esperar un color marró clar, després de pintar-lo, la pintura de sulfat de ferro afegit s’espesseix fins al negre. S’obtindrà un color marró a partir d’una solució de colorant concentrat dels conos d’avet si s’afegeix alumne al començament de la tintura. El negre amb una tonalitat marró sortirà de les crostes de la magrana recent retirada sempre que s’afegeixi sulfat de coure a la solució al final del color, s’espera aproximadament el mateix resultat en tenyir extreure de la part superior de les tiges de la patata, tan aviat com s’exhauri els tubercles i la composició es dilueix amb solució de sulfat de ferro abans de la immersió broquetes de pintura.
La pintura marró s'extreu de l'escorça seca de blat de moro, escorça de prunera, salze, freixe de muntanya, cendres i avet. El sulfat de coure, el sulfat de ferro i ambdós mordants combinats i àlcali donaran color a la fortalesa.
Per color gris Podeu utilitzar l’escorça de roure, vern negre i gris, espines, escorça de bedoll. Un to gris clar derivarà de la interacció de l'extracte de l'alber gris amb l'alcali o l'alcú, i es pot fer una pintura de color gris si s'hi afegeix al caldo alcalat o sulfat de coure. Per a un color gris fosc, es pren com a fixador un sulfat de coure o amb sulfat de ferro.
En una part significativa de les plantes de tintura, la matèria colorant canvia de color sota la influència d’agents fixadors i mordants. Des de l’antiguitat, els siberians utilitzaven l’encens com a font de pintura. Es va preparar un extracte saturat de color verd fixant-lo al fil amb una petita quantitat d’alcali. Les fulles i els rizomes vells es bullien a un color verd fosc o negre, gravant amb prudència el fil amb una solució de compostos que contenen ferro. Quan el mató es tenyeix de sals de crom, la capa es converteix en caqui.
L’herba de pebre d’aigua amb un sabor agredolç de fulles fresques està saturada d’un colorant daurat, verd daurat, d’acer o protector, si el fil es tracta adequadament amb una solució de sulfat de coure, dicromat de potassi (cromac) o compostos de ferro.
Clàssic color negre Des de temps immemorials, s’han fet amb decocció a partir de l’escorça de roure, precedint el tenyit vestint la llana amb una solució de compostos de ferro. Si es requeria caqui, es va afegir cromac a la caputxa. A partir d’una herba de Sant Joan, un tintorer hàbil distingirà la pintura més petita de sis colors. La infusió en aigua freda rep colors grocs i verds de les flors. Un caldo d’herba calent, més gruixut o més feble, donarà al fil un color vermell o rosat. Quan el colorant s’evapora durant molt de temps, el fil adquireix el color d’una borgoña fosca. Amb la substitució de l'alum amb mordant de compostos de ferro, el fil es tornarà blau.
Una decocció concentrada de les flors del medicament hemorràgic tacarà el vermell del fil, la solució més feble donarà un color rosat. Molt sovint, el poder colorant era conegut darrere de les arrels i rizomes de la purina sanguínia, des del seu brou a Rússia tradicionalment feien un colorant negre i blau, que cal gravar amb un líquid que contenia ferro. Un cinquecanil vertical al carrer (galangal salvatge) us ajudarà amb un colorant vermell si s’afegeix alumne al caldo. El fil negre de carbó vegetal es convertirà en sulfat de ferro durant una tintura prolongada al mateix capó.
En un nou color, l’aiguardent (l’orella de l’ós), que sembla llonguarda, reacciona a diferents taques i maduixes. Si voleu un colorant vermell, s’aboca una solució de sulfat de ferro en una decocció de fulles. Després de conservar durant setmanes les broquetes de fil en aquesta composició, canviarem el color a violeta. Si cal, color negre i blau en el brou de tintura, heu de fer alumini ferro-amoni. Si augmentem o disminuïm la densitat d’ebullició, així com la quantitat de mordent, canviarem els matisos de colors. Per exemple, com un dels intermedis, a partir de bearberry, en processar amb alum, es pot obtenir un to gris clar clar.
Sembla comportar-se amb gravat i una sèrie de tres parts. Un capó per a llana es treu de fulles i flors. Quan s'interacciona amb sals metàl·liques, es forma una solució de tintura d'un color crema, marró o groc taronja.
Les fulles d'aspra caigudes bullides amb sulfat de coure que s'aboca a la solució abans de tenyir proporcionarà a la capa un color marró ric. Al capell se li afegeix dicromat de potassi. Quan, simultàniament amb l'inici de la tintura, s'utilitza sulfat de ferro com a mordent, el fil es convertirà en un agradable color gris.
Moltes ombres de sorra prometen una branca de romaní pantà. Després de remullar les matèries primeres durant un dia, filtreu l’aigua i baixeu-hi el fil, que s’escalfa lentament i llargament (fins a quatre hores), provant el color resultant amb mostres. Si afegiu 10 culleradetes de sal de taula per 1 kg de llana, els fils es convertiran en escarlata.
Ledum respondrà amb pintura verda al dicromat de potassi (fins a 150 g d’aquest mordant es gasta en 1 kg de fil). Primer, les broquetes es tracten en una solució fixadora, mantenint la temperatura més alta (és a dir, 90 ° C) durant dues hores. A continuació s’asseca el fil. Mentrestant, el romaní es bull durant 3-4 hores, la solució es refreda i s’afegeix la freda de la llana adobada. Després d'això, la solució s'escalfa al màxim grau possible (no superior al punt d'ebullició), manteniu-la durant una hora sencera. I, després d’aquest període, continuen tenyint els fils del líquid refredant. Al voltant del mateix treball sobre el color gris-marró, aquesta vegada utilitzant alum (per a 1 kg de fil 150g). Endavant, les bobines s’escalfen en una solució fixadora, protegint-les de l’ebullició.Després de mitja hora, el fil es transfereix a una solució colorant de romaní i s’escalfa fins a un límit de temperatura de 90 ° C durant una hora.
Una sorpresa agradable per a aquells que no hagin utilitzat mai aquesta planta de tintura serà el color de la sorra del riu de les ortigues sordes. El fil es tracta en una solució d’alum (1 kg - 190 g de fixador), com en el cas anterior. Matèries primeres, en remull amb aigua durant 4 hores, bullir i filtrar. La llana s’immersa durant una hora a la pintura, intentant mantenir una temperatura d’uns 90 ºC a la solució.
El temps dedicat no sol ser una llàstima quan el colorant es fa pelar ceba. Hi ha moltes closques: per a 1 kg de fil, aproximadament 8 kg, si l'objectiu és un color groc fosc i la meitat de la porció és per tenir un color taronja brillant. Abans de tenyir, es manté la capa durant mitja hora en una solució d’alum extremadament calenta (consum de fixatiu per 1 kg de fil - 150 g). Mitja hora es bullen les closques durant quatre hores. Al concentrat de colorant, es deixen les broquetes durant una hora, escalfant la solució, però no arribant al punt d’ebullició. Després de tenyir-lo, s’ha de deixar refredar el fil en un bol amb caputxa de ceba.
Per a la pintura de taronja, les escates de ceba es remullen almenys set hores; en la solució filtrada, la llana s’escalfa durant dues hores i el líquid es porta a un estat que voreja la perforació fins a les primeres “arrugues” a la superfície de l’aigua. I tot aquest temps, les partides superior i inferior s’intercanvien periòdicament.
Els càlculs de matèries primeres per a pintura poden ser condicionats. La mateixa planta en diferents llocs, en anys diferents, en estacions diferents, seca i fresca, conté una quantitat desigual de tint. Per tant, la mostra continua sent el millor assessor de la tintorera. Negoci més estricte amb l’elecció dels fixatius. La pols blanca d'alumini està destinada principalment a pintures de tons clars: groc, gris, escarlata. Els cristalls de color blau verd de sulfat de coure són adequats per obtenir un color saturat de groc, verd, marró. Per als colors foscos - gris, marró, verd, maó vermell - s’escullen sobretot cristalls groc-verds de sulfat de ferro.
Abans d’assecar el fil tenyit, deixeu que l’aigua s’escorri el màxim possible. Esprémer lleugerament les broquetes, queden penjades, endreçades, a l’ombra, al racó de la fúria del vent, perquè no talli els fils. L’assecatge forçat pel foc, és excel·lent accelerar l’evaporació de la humitat abans dels electrodomèstics, però gairebé segur que provocarà problemes irreparables: les fibres s’enconcentren, i el color acaba d’envellir davant dels nostres ulls, s’enfosqueix després dels 80 ºC s’enfosqueix completament. I la llana comença a emetre fums d’amoníac.
No és més difícil tenir cura de productes elaborats amb filats tenyits amb colorants vegetals que processats amb colorants de fàbrica. Potser actuen una mica més particularment quan has de desfer-te de tot tipus de taques. Però també és aquesta experiència folk més rica.
Taques greixoses baixar d’un fil de tons clars suavitzats per tal composició. A la solució refredada s’afegeixen a la meitat bullits 2 litres d’aigua amb 60 g d’arrel de sabó (regalèssia) i 30 g d’amoníac al 10%. Les peces de roba humitejades amb aquest producte es renten amb aigua.
És encara més activa una barreja de 200 parts de sabó blanc, 250 parts de soda carbònica i 10 parts de bilis frescos de vedella. Utilitzen la composició, després d’haver provat com es comporta el fil tenyit en un forc de recanvi.
No es produirà cap pèrdua en els colors més delicats si es tracta de la solució dels components següents. Es barregen dues parts de sabó verd en escalfar amb una part d'amoníac, s'aboca periòdicament el querosè (4 parts) i la trementina (1 part). La neteja es netejarà fins i tot amb aigua freda.
Llocs inundats en productes de llana, podeu fregar la meitat de la ceba i planxar-la mitjançant una tovallola de paper plegada de quatre vegades.
Gotes de cafè rentarà la glicerina dissolta en aigua tèbia. Tot allò humit planxat per dins per fora.
Empremtes d’herba elimina una fina capa de puré del clorur d’estany, sempre que es renti ràpidament amb aigua suau.
Taques de tinta debilita i elimina, sobretot en un fil gruixut i solt, la meitat de tomàquet fresc.
Taques de sang rentat amb llet, clorur de sodi, amoníac.
Rastres fresques de suor no quedarà a partir d’una solució de bòrax o amoníac. La vella, que mostra clarament una reacció alcalina, s’ha de tractar amb una solució del 5% d’àcid oxàlic, i en vermell - amb una solució de 1% de clorur d’estany.
Baies i sucs de fruitaabocats sobre productes de fil de llana es dissolen en escuma sabonosa calenta. La cosa es renta amb aigua neta, en la qual es barreja molt poc amoníac i hiposulfit.
Taques de llet sobre llana fosca, s’impregnen d’una composició d’amoníac i vodka que es prenen en 60 g cadascun i 15 g de clorur sòdic. Rentar-ho amb aigua tèbia i vapor del costat equivocat del producte.
Les tintes de l’orina s’eliminen amb alcohol, suc de llimona o un 3-4% d’àcid tàrtic, les cròniques prendran una solució del 10% d’àcid d’arrea.
Tabac, menjat al fil, eliminat fregant la zona afectada amb rovell d’ou amb alcohol de vi, rentat amb vodka i després aigua calenta.
Taques de xocolata ratllat amb rovell d’ou i glicerina, rentat amb aigua tèbia i la cosa de llana encara humida, planxada a la part no frontal amb un ferro no massa calent. Amb llana blanca, la xocolata sortirà d’aigua salada.
Esprai de xampany rentat amb un tros de gel embolicat en un tovalló de lli.