Els gerros són filles meves. Quan els concebo en un full de paper en blanc amb un llapis a les mans i amb tendresa al cor, em rendeixo als somnis del meu pare sobre la seva sort feliç. Crec que donaran alegria, provocant mirades admiradores dels fans. Seran estimats.
Com és que aquestes "filles" estimades neixen d'un tronc que evoca sentiments tan exaltats? Per regla general, als artistes no els agrada dedicar-se als forasters al misteri del naixement de la bellesa. Però Mikhail Bibichkov, amb l'ajuda d'una càmera fotogràfica que coneix, així com un tallador, proporciona una resposta gairebé completa a aquesta pregunta.
Per on començar? Si teniu una bona imaginació espacial, només heu de fer diversos esbossos en diferents projeccions. Si la imatge del "fill per néixer" us eludeix, proveu de modelar plastilina el model. Per tant, el model us convé. Després, havent preparat l’eina, ens posem a la feina.
La fusta humida és més fàcil de tallar. És més, humit, no vol dir viure. Fins i tot un arbre tallat o caigut del vent durant molt de temps manté una gran humitat al carrer. Si heu emmagatzemat un arbre en brut i no podeu processar-lo immediatament, feu-hi un "termos". Sense treure l’escorça, pinteu els extrems amb vernís, emboliqueu-ne diverses capes de paper o drapets perquè l’arbre “respiri”, però amb dificultat. Com més grossos i durs siguin els troncs, més lent s'ha d'assecar. Apareixen esquerdes perquè el nucli s’asseca més lentament que la perifèria. Fig. 1.
Si la peça és gran, utilitzeu una serra i un ganxet (lleugers i afilats) per eliminar l'excés de pes. En aquest cas, recordeu que, com més gran sigui la mida, més difícil serà la lluita amb una massa de fusta mordaç per a l’harmonia. Resisteix la temptació d’acabar el gerro amb només una destral. Fins i tot en mans capaces, es tracta d’una eina força crua. Canvia a temps amb el cisell i el mall. Fig. 2
Quina espècie de fusta és millor: suau o dura? Un arbre dens (poma, ginebre) sol ser més plàstic, es talla sense encenalls, brilla un tall, però requereix una mica de preparació. Per als principiants, m’aconsellaria a les races suaus (til·la, aspen, salze, thuja, pi). La superfície d’aquestes espècies no és tan espectacular, però es pot polir i tenyir amb una valuosa fusta massissa. Fig. 3.
El dibuix de fusta sobre un tall polit (textura) pot ser una eina expressiva addicional. Textura brillant de pi, roure, làrix, ginebre. És bo per a formes concises. Si heu concebut un disseny complex, aleshores és millor agafar un arbre sencer (til·ler, bedoll, aspen, salze, faig, caoba). Fig. 4.
En els gerros decoratius, és adequat tant el tall brut com el cultural (sense rebombors ni albaixos). Podeu combinar diferents tipus de superfícies. Però, amb l'aparença de la senzillesa, tallar, crear una textura rugosa, requereix experiència i gust del tallador, per no semblar desordenat. Però, si haureu picat accidentalment una peça "extra"? Colla l'engròs amb cola PVA. El seu defecte serà evident. Fig. 5.
L’última operació és tenyir un gerro. A algunes persones els agrada les superfícies brillants. Estic més a prop mat o amb una brillantor que gairebé no es nota. Per aconseguir aquest efecte, recobro els gerros amb cera o oli de lli. Aquest tractament posa l’èmfasi en el color i la textura natural de l’arbre, protegeix contra la contaminació.
Gerro de fusta tallada pot ser una decoració independent de l’interior. Si el vau concebre com un recipient per a flors, no hauria de competir amb la bellesa del ram. No té cap sentit confiar la mel amb la melmelada. Fig. 6.
Per descomptat, es pot viure sense aquest gerro. Com es pot viure sense moltes altres coses boniques. Només val la pena?