Aquí teniu el aspecte del seu signe.
Materials
- Junta.
- Pintura en esprai.
- Paper.
- Oli per a impregnació de fusta.
Les einesutilitzat per l’autor.
- Freses.
- Molí de fonts, un enllaç a aquest aquí.
- Dremel pneumàtic, compressor per a ell.
- Pinces.
- Molinet disc.
Així doncs, l’autor procedeix a fer la inscripció. Per fer-ho, necessitarà un tauler de fusta regular. És desitjable triar una varietat de fusta. Per començar, hi haurà gravat el nom del carrer i el número de casa, i després farà un altre signe més petit amb una imatge esquemàtica d’una olla de mel o d’un altre atribut de l’apicultura. Quan un amic aparegui mel, informarà sobre aquest signe.
Per a la primera trituració prèvia, Rigotti pren primer paper brut, vuitanta. I per a la segona ronda, ja més prima, amb el 180è gra.
Primer, Rigotti va imprimir a la impressora làser les lletres pròpies, fetes amb la lletra que li agradava. S'ha de seleccionar la mida de les lletres perquè la inscripció sencera es faci visible i, al mateix temps, les lletres encaixin a l'amplada del tauler.
Després, mitjançant cinta adhesiva, fixa fulls de paper amb la imatge de lletres al tauler.
Després pressiona les lletres amb un bolígraf al llarg de la vora exterior. Com a resultat, es pressionen els seus contorns a la pissarra.
Al següent pas, Rigotti treu el paper i torna a dibuixar el contorn de les lletres amb un llapis. Així, mostra línies per al tallador de tipus de lletra, al llarg de les quals tallarà la inscripció.
També crea el marcatge del "núvol" al voltant de les lletres.
Per tal que el tallador llisqui bé a la superfície, la fusta no ha de ser tan rugosa. Per tant, quan es treballa amb fusta, el primer que cal fer és netejar-la i polir-la adequadament, assenyala l’autor. El tallador no s’ha d’enganxar ni parar enlloc! En cas contrari, no podreu tallar les lletres.
Ara, atenció! Rigotti no millarà les cartes per si mateixes, sinó l’espai al seu voltant, de manera que les lletres destaquen en relleu com una estampa. A més, segons el seu pla, només es fresarà una part de la superfície del tauler. Per tant, dibuixa al voltant de la paraula quelcom que s’assembla a un núvol. Tot el que hi ha fora d’aquest núvol no s’eliminarà. El tall de les lletres es processarà amb un molí especial de gravat, o també s’anomena “molí tipogràfic”.
Això és el que sembla aquest tallador. Amb la seva ajuda, podeu aconseguir una vora molt bonica.
Per tal que la fresa llisqui bé a la superfície, el mestre aplica una capa fina de greix WD a la planta del dispositiu, sense publicitat. En aquest cas, l’angle òptim d’incidència de la llum és molt important, assenyala Rigotti, per veure amb exactitud on es troba el tallador. De moment, el sol està a l’angle correcte, i fins i tot els núvols no han d’interferir en els propers minuts. És millor, per descomptat, que no hi hagi núvols.
Estableix la profunditat en profunditat de la boquilla pròpia.
Així doncs, s’ha fet el primer pas! Aquí teniu el nom del carrer i les lletres estan retallades. Ara, tot el que hi ha dins del núvol està subjecte a neteja, tret de les lletres mateixes, per descomptat.
Primer, l’autor retalla la retolació del núvol i, després, el centre. Ara només té que moldre l’espai entre els dos talls.
El següent pas, Rigotti elimina les estructures toscoses amb un trepant pneumàtic, utilitzant diverses broquetes per fer que sembli una mica més net.
Molt millor! Però, en aquesta forma, la inscripció en si encara és difícil de reconèixer. Per tant, l’autor decideix pintar el fons dins del núvol en negre amb pintura en esprai.
Després d’esperar que el vernís s’assequi, l’autor dóna la forma desitjada al tauler, arrodoneix les cantonades amb un trencaclosques.
Afegiu les vores mitjançant una fresa.
Després va polir el tauler de nou pels voltants i on havia arribat la pintura negra. La superfície que es molia quedava sota el vernís.
Al final, Rigotti prepara una barreja de dos olis d’impregnació i processa densament el seu tauler. Permet el vernís en remull i finalment esborra l’excés amb un drap. La textura de fusta destaca bé i el tauler està a punt.
En alguns llocs, Rigotti ha “faltat” amb una molinet quan es tira la pell amb excés, corregirà aquests defectes amb un llapis de tint.
És el que sembla el producte acabat. I el mestre us desitja experiments amb èxit en la fabricació de rètols.
