Generador de so de terror (GUZ)

No hi ha camarades pel gust i el color. Pel que fa als sons, la humanitat també ha decidit i dóna bé les benediccions dels compositors i extractors de les comoditats musicals. No tothom ha desenvolupat una audició, però ningú no té dubtes sobre la capacitat innata general de publicar alguna cosa desagradable per a d’altres, tot i que es tracta d’una idea errònia.

El generador de so horrible (GUZ) proposat "activa" nens de 4 ... 12 anys. El significat imprudentment destructiu del joc és seleccionar la combinació de freqüències més incoherent.

La combinació de diverses freqüències sempre es pot avaluar perfectament a escala. El desenvolupament de qualsevol percepció ve determinat per la seva gamma de treball. Una estètica refinada i coneixedors del folklore higiènic són igualment avorrides en la comunicació. Els amants del dolç i el salat es perden per cuinar. I el que el teu gos pensa sobre la gran perfumeria francesa és millor no traduir-lo del gos.

De l’experiència de convivència amb la institució educativa estatal.
l’objectiu de la competició no té sentit pràctic.
fins i tot sobre nervis.
per guanyar necessiteu talent, o almenys capacitat.
es desenvolupa l’habilitat.
i l’últim serà el primer.
per a la ment i el cos, ja que no són necessaris.
encara no s'ha trobat la màxima.
acaba simultàniament amb les bateries.

Amb tota la varietat d’enfocaments per a la producció de sons desagradables, es poden reduir a dos esquemes estructurals. En qualsevol cas, hi ha un conjunt de generadors de freqüència de so separats, la selecció de freqüències que aconsegueixen la impressió desitjada. A més, podeu combinar els senyals de les sortides dels generadors en un i utilitzar un canal comú per a l'amplificació i la reproducció de so, o bé cadascun dels generadors té el seu propi amplificador i emissor de so.

Generador de so horrible i senzill

Sintetitzador
En el cas més senzill, es pot utilitzar generadors de pols simples com a generadors de so individuals. Per a la col·laboració, és desitjable unificar les característiques dels seus senyals de sortida. Aquí són meandres. Una barreja d'aquests senyals millora lleugerament la percepció dels seus harmònics interactius per l'oïda.

Aquí s'organitzen dos canals generadors, cadascun dels quals consisteix en un oscil·lador ajustable a la freqüència basat en elements lògics i un divisor de freqüència a la meitat en un comptador d'un bit de tret de disparador. Després d’un tal divisor, sempre tenim un pur meandre.

El circuit elèctric demostra que hi ha diferències importants en el rendiment de generadors funcionalment idèntics.Es tracta d’una mesura necessària a l’hora de muntar-los a partir d’un conjunt d’elements lògics d’un sol carcassa de microcircuits. L’experiència demostra que per als generadors del mateix disseny, quan s’ajusten a freqüències tancades, el que es produeix s’anomena enganxament de freqüència, estirament, auto sincronització. Aleshores el controlador de freqüència d’un d’ells deixa de funcionar i en una àmplia gamma copia la configuració de l’altra.

Si dos generadors tenen freqüències iguals a valors substancialment diferents dels elements de sincronització (aquí R2, PR1, C1 i R3, PR2, C2), no hi ha aquest perill.

Tot i que els microcircuits funcionen bé en el rang de tensions d’alimentació de 3,5 ... 15V, aquí s’alimenten mitjançant un estabilitzador paramètric (4,7 V) del díode de referència VD1. El seu llast són les resistències R4, R5. A més, juntament amb C3 formen un filtre en forma de T a dues cares per interferències.

La freqüència dels generadors sobre els elements lògics depèn molt de la tensió d'alimentació. En els dispositius autònoms, les cèl·lules galvàniques "s'asseuen" amb el pas del temps i, sense estabilització, les vilancies extretes milloraran.

Els voltatges d’entrada indicats +7.8 ... + 10V corresponen a una bateria galvànica estàndard de set cel·les de mida estàndard internacional 6F22, coneguda per nosaltres pel seu primer nom (fa 40 anys!) "Krona" o una bateria recarregable cilíndrica segellada 7D-0.125.

Si teniu altres fonts de tensió estable, podeu utilitzar-les de manera segura excloent els elements VD1, R3 i R4. Es queda el C3.

L’acústica
L’horror està decorat amb decibels. I espanta’t, i comparteix-los generosament amb els altres. Hi ha dues maneres. O utilitzem amplificadors i acústics dels equips domèstics existents, o bé fem un dispositiu completament autònom.

El primer camí és simple, ràpid d’execució, acústicament eficaç i lliga un grup de joves experimentadors a un lloc amb un cable de connexió, deixant la resta del món per a adults. El segon camí és bo si els adults estan units per alguna cosa estacionària (una taula, un televisor, un sofà), i tot allò que interfereix s’elimina més fora de l’horitzó, millor.

Tots els centres musicals tenen entrades per connectar fonts estèreo externes (AUX). Hi ha entrades similars a les targetes de so de l’ordinador (AUX, LINE). Tots els televisors disposen d’entrades d’àudio (majoritàriament monofòniques fins ara). En tots els casos, el senyal d’una sortida s’alimenta al canal esquerre, del segon a la dreta. La separació espacial dels sons "terrible" en realitat no interfereix. Especialment no a l’altura de les experiències estètiques dels veïns que hi ha darrere la paret.

El nivell de sortida dels senyals polsats del sintetitzador és superior al requerit per a un amplificador convencional de baixa freqüència (Uinp = 0,2 ... 1V, Rinp = 20 ... 100kΩ), de manera que no hi hauria de tenir problemes amb el sincronització. Només cal recordar que a l’entrada de la VLF cal aplicar un senyal alternatiu sense un component constant, és a dir. mitjançant un condensador d’aïllament.

Esquema d’aparellament d’un canal. El trimmer RP5 coincideix amb el nivell de sortida del sintetitzador al nivell d’entrada d’un amplificador específic. Instal·leu-lo perquè el control del volum de l’amplificador el controli de manera òptima.

Un generador autònom necessita el seu propi amplificador de so. Els seleccionem de la potència de sortida necessària. Combina els senyals en un simple mesclador resistiu amb la possibilitat d’ajustar per separat els nivells de so de sortida per a cadascun dels canals generadors.

Quant a la configuració
L’ajust de freqüències de freqüència baixa a alta es realitza canviant la resistència de la resistència d’afinació. Per obtenir una sensació còmoda d’un canvi de freqüència uniforme des de l’angle de gir del pom, la seva característica ha de ser logarítmica. Per als elements domèstics, la lletra B li correspon al final del nom. Podeu millorar (complicar) la configuració dividint l'àmbit d'àudio en dues o tres sub-bandes.

Per a un joc de grup honest (molt apreciat!) La memòria de configuració és absolutament necessària. Fins i tot arreglar només dos paràmetres és suficient per a una competició perfecta amb qualsevol nombre de jugadors del sistema olímpic amb el perdedor eliminat. Una de les configuracions emmagatzema la combinació de so més impressionant actualment, i la segona s’utilitza per a la investigació creativa de l’aspirant.Traduint el commutador, sempre podeu comparar els dos sons i triar el pitjor. Quan un ofertant guanya, la seva configuració es soluciona i el següent intent arriba amb els controls del pedestal enderrocat del pedestal.

La victòria és desitjada i no ha de ser temptada per l’oportunitat d’ajustar lleugerament el so d’un líder. La configuració s'ha de protegir contra shustrikami. En aquest cas, la simplicitat de l'electrònica deixa aquesta funció al dissenyador d'habitatges. Són adequades totes les opcions de bloqueig mecànic o dificultat per accedir als controladors de la configuració desada.
Una bona s'ha demostrat per exemple, per exemple, una protecció per varetes, en la qual s'utilitzen resistències d'ajust amb una ranura curta, no sobresortint per sobre del tauler frontal del dispositiu, i només hi ha disponible un parell de nanses encaixades reorganitzades.

Sintetitzador de sons terribles. La funda de perfil d’alumini amb visera lateral protegeix bé les nanses de tocs accidentals, i la ubicació dels poms relacionats amb diferents ajustaments de costats oposats fa que els intents de rebaixar la configuració del líder siguin molt explícits. A la posició del mig de l’interruptor de control A / V, s’elimina l’alimentació.

Dos paràmetres en un dels generadors. A la posició d’interruptor “apagat”, un grup d’interruptor separat SA1 (no mostrat) s’apaga.

Construcció

Cablejat d’impressió del sintetitzador. No es mostra l'estabilitzador de potència (R3, R4, C3, VD1), necessari només en alguns casos. Les resistències d’afinació RP1 i RP2 s’instal·len per separat.
Pas de malla 1,25 mm.

En definitiva, tenint en compte l’últim paràgraf de "", hi ha molt de sentit comú. Per a la plenitud dels llops i la integritat de les ovelles, les bateries quadrades de 9V són ideals (Krona, 6F22). Amb una capacitat de 200 mAh, el joc es congela gradualment en 3 ... 5 hores sense entrar a la fase d'escàndol amb els adults. Es va descobrir el temps experimentalment per a un dispositiu amb amplificador de so de 1,5 watts integrat. És evident la discrepància entre la potència de sortida, la capacitat de la bateria i el temps d’ús. Fins i tot els amants de l’horror no els escolten constantment i al màxim nivell.

Quan voleu acabar amb la cacofonia una vegada per totes, notant aquesta fractura al bufet del conservatori, abans de la destrucció física de la Institució Educativa de l’Estat, recordeu que l’ús secundari és el lema de l’època.

Exactament els mateixos dispositius, que difereixen només pel seu nom, s’utilitzen per sintetitzar sons als estudis de ràdio, cinema, TV i teatres per seleccionar els sons de locomotores de vapor llunyanes, cotxes antics, etc. Dues copes a les trucades de telèfons mecànics i alarmes cares, banyes de plata dobles de carrosseria de banya de cotxes, xiulets emparellats de locomotores embolicades al vapor, es tracta d’una manera de fer sonar “imperiosos”, segons els europeus des de la frontera del XIX-XX.

L'elecció del so més desagradable del joc es fa per consens, cosa que significa que aquesta propietat és objectiva per a les persones. El so, com qualsevol altre estímul, es percep en contrast. Si el fons del lloc és musical (discoteca, club), aleshores és difícil pensar en un millor senyal per captar, canviar i centrar l’atenció que les coses fastigoses. En casos urgents, només la incondicionalitat del resultat és important, no les regles de decència.