Equipar a casa taller, cal col·locar-hi un equipament de calor, de calefacció, relativament elevat. Calefacció per tallers - estufa de llenya, tanca del taller - parets de fusta. Tot això, per descomptat, no és un "hot shop", però, el mateix, però. Per descomptat, el cablejat es va fer amb la deguda cura, i no deixem el treball sense vigilància, estufes i cremadors. De fet, sortint, intento no oblidar d'apagar la màquina automàtica general de l'escut. L'estufa de maons també està en bon estat. En un extintor de diòxid de carboni.
No obstant això, les reflexions sobre una certa alarma d'incendis, prou sensibles per detectar els primers signes de foc i donar un senyal, van aparèixer repetidament. Finalment va arribar-hi. A la foto del títol: ell. Una alarma de foc compacta que respon a dos factors: fum i nivells elevats de CO. Disposa de dos sensors - òptics - de fum i un químic per a CO. Potència de la bateria, indicador LCD de concentració de CO, alarma de so i llum. Ali Express, però què passa?
El meu taller és un edifici separat a uns deu metres de la casa i, si passa alguna cosa, senzillament no pots sentir el senyal que hi ha al carrer o a una casa propera. El traductor de so en el dispositiu és piezoelèctric. Disposar una senyalització acústica a l'exterior, sembla una opció força raonable. A més, aquest, en conjunt, és un senyal força fort, estaria bé amplificar encara més.
Hi ha diverses maneres purament de circuit d’augmentar el volum d’aquest dispositiu. Es tracta d’un reemplaçament de l’emissor piezoïdal per un capçal dinàmic amb una cascada de coincidències en diverses versions. Tots ells necessiten una potència addicional, sovint amb un augment de la tensió. No volia perdre energia de la bateria i el seu recurs. Es va decidir -aplicar una trompa que resol completament tots dos problemes- amplificant el volum del so de manera passiva, sense font d’energia.
Oda laudatòria al crit.
El crit és un invent meravellós! Jutgeu per vosaltres mateixos - un transformador acústic - que coordina la càrrega d’un cap dinàmic, amplificant significativament el so, completament sense una font d’energia, només a causa de la forma especial de la "tanca".La trompa s’utilitza en una reproducció sonora d’alta fidelitat i proporciona una imatge extremadament “sonora” que és extremadament similar a la realitat, però no està estesa en aquesta qualitat; per a tot el ventall de reproducció audible, la trompa té unes dimensions enormes i, donada la seva peculiar forma, també és molt cara. Molt més, l’embocadura s’ha estès, com a càntics, sirenes, on és important, almenys un discurs poc llegible, però més fort. La mateixa megafonia o banyes de llibres de text als pals.
Hi ha diverses formes de banyes, en general, determinen la distorsió del so amplificat. La forma més “qualitativa” de la banya és exponencial, però no és senzilla –en diferents llocs és diferent– més a prop de la "gola", té un petit pendent, i després, s'expandeix molt més ràpidament. Una banya de ple cos és una construcció molt llarga, sovint es fa “enrotllada” en casos arrodonits o rectangulars. Una solució així estalvia enormement espai, però, són difícils de predir les característiques de l’altaveu resultant.
Per visualitzar l'amplificació de la trompa, podeu recordar el gramòfon - vibracions insignificants de l'agulla, amplificades a un volum acceptable. Amb un altaveu, per exemple, es pot dur a terme una recepció en veu alta d'una emissora de ràdio a un receptor de detector.
En el nostre cas, la tasca es simplifica de manera significativa: l'amplificació no és tan gran (les dimensions acceptables són molt més petites), la resposta en freqüència de l'altaveu no importa i, si és així, podeu triar la forma, el material i el disseny més convenients i tecnològics. Aquí s'utilitza una trompa "cònica", amb una dependència lineal del diàmetre de la distància fins a l'emissor. També s'omet la característica "cambra prèvia a la cambra".
El material per a la banya és xapa (acer galvanitzat), el mètode d’instal·lació és soldadura.
Què era necessari per a la fabricació.
Eines
Un conjunt d’eines de banc, una eina de marcatge, una potent soldadura de 65 ... 100 W) amb accessoris, un trencaclosques de joieria, un tornavís, un conjunt d’eines per a la instal·lació elèctrica, pinzells i contenidors per pintar.
Materials
A més de l’alarma d’incendis de fàbrica, es necessitava un cordó “de xarxa” flexible en doble aïllament, en la quantitat requerida, canonades de calor, una mica de fixació, materials de pintura, acer galvanitzat de 0,5 mm de gruix, lligams de niló.
Així doncs Desmantellar l'emissor.
Després de treure la coberta superior de l’alarma, tenim accés a la placa de circuit imprès i als grans elements adjunts a la caixa. La fletxa mostra l’emissor de piezo en un mandrí de plàstic.
El mandrí de dues orelles està fixat amb panys, connectats per emetre cables curts amb un connector - no és dolent, no està malament. La fletxa curta mostra el sensor de CO.
Des que s'ha recollit el dispositiu, és interessant fer una ullada a què hi ha al seu interior, per un cost addicional.
Taak: un compartiment de la bateria està format juntament amb la caixa, a la part posterior de la placa hi ha una cambra de fum amb un optocupador (fletxa), el mateix sensor de CO químic i un gran sufocament en una bobina de ferrita.
L’emissor es desconnecta fàcilment, la resta, mentre es troba a la caixa.
Llauna funciona.
La meva trompa sembla un con troncocònic amb una càmera per instal·lar un emissor de piezo. Les seves dimensions són les següents.
Per marcar un radi tan gran, calia afegir-hi un cordó d’extensió especial a la brúixola. Abans de dibuixar els arcs, seria bo determinar el centre i inclinar-lo suaument, en cas contrari, l’agulla de la brúixola “muntarà” pel tros llis de ferro. De nou, no perdreu el punt desitjat.
Vaig retallar talls fins i tot l’arc exterior amb tisores per a metall, l’arc interior –serrat amb un trencaclosques de joieria–, una excel·lent eina!
El con es va enrotllar i es va soldar. És millor plegar sobre un determinat mandrí. El meu torn de fusta estava una mica desmuntat, vaig haver de doblar-me sobre un mànec de martell. L’adobament de les vores és més convenient abans de doblegar-se, sobre una peça plana. Prèviament, fregant acuradament un paper de saba mitjà. Flux - "àcid soldador" (clorur de zinc). La soldadura és ordinària, amb plom estany. Soldat de punta a punta, no particularment, t’informaré, és convenient, és millor preveure que es superposen 10 ... 15 mm.
Després de la trompa mateixa, vaig tallar i soldar la càmera per a l'emissor. La tapa, per descomptat, encara no es solda.Es talla la part inferior amb el forat de connexió de la trompa amb el mateix trencaclosques de joies. La resta és evident.
Pintura prèvia, instal·lació de l’emissor.
Abans d’instal·lar l’emissor, l’embocador va pintar. Totes, excepte el lloc de soldar la tapa. Això es fa de manera que el filferro, fixat a l’exterior amb lligams de plàstic al cos de l’altaveu, no quedi mancat de pintura, sinó net, tirat cap a la banya pintada. Sembla molt més agradable.
Vaig tallar fils regulars de l'emissor, deixant 15 ... 20 mm per no soldar-me a les parts delicades. Sota el mandrí de plàstic, un petit segellant de silicona va girar i va tirar dos cargols amb dos cargols a les orelles existents. Un tornavís per no trencar-se. Es va tallar l'extrem del filferro, al lloc del pas per la caixa de la llauna, es va posar dues capes de termotub al filferro, es va estirar amb els llaços a la caixa i es va soldar als cables dels radiadors. El punt de soldadura es va aïllar amb un termotub més prim i el punt d'entrada també es va recobrir amb segellant. L’acer galvanitzat està pintat, per tant, permet l’ús de segelladors àcids. En cas contrari, és millor utilitzar neutres.
Tapem i soldem la tapa, a sobre. Després de rentar el flux i assecar-se, la pintura final.
Després d’haver agafat el temps no massa ventós i gelat, va fixar l’embocadura amb dos cargols autofilats a la part final de la coberta per tal que les precipitacions baixessin menys, el filferro conduïa a l’interior de les golfes i passava pels elements de fusta del sostre, assegurant-lo amb pinces d’estany del mateix acer de la coberta. Es va perforar un sostre de fusta al lloc adequat i es va introduir el filferro a l’habitació.
En un tauler de fusta aixecat per dos llistons per al pas del filferro, va fixar la sola de l’aparell. Les connexions es poden desmuntar: s’utilitzen dos parells de contactes d’un connector potent de diversos pins.
Des del dispositiu, dos fils suaus surten a través d’una obertura a la closca de plàstic, lligats per un nus des de l’interior i fixats amb una gota d’adhesiu de fusió calenta. Als extrems lliures, els nius es solden i s’aïllen amb un termotub.
El dispositiu s’instal·la al seu lloc, es prova i es posa en pràctica.
Conclusions, treballar sobre els errors.
En general, va resultar bastant bé: una alarma, una intermitent molèstia, és clarament audible dins del taller, a una casa propera i, per descomptat, al carrer. Tot i això, no es tracta d’una trompeta de Jericó, i si cal un volum molt elevat, la mida de l’altaveu hauria de ser més gran.
Cal dir algunes paraules sobre la col·locació del sensor a l’habitació. El dispositiu és multitasca: reacciona a dos factors (fum i CO), i la col·locació d’aquests sensors es contradiu; el sensor de fum s’hauria de situar sota el sostre, CO, - "... a una alçada de 150-180 cm respecte al sòl de la zona d’accés del personal." La resposta al fum es va considerar prioritària i es va situar l’instrument alt. Sí, no heu de col·locar els sensors prop de les cantonades i en llocs de flux d'aire. En casos especialment crítics, els experts recomanen proves “a gran escala” per encendre una bomba de fum improvisada (per exemple, un rotllo de paper higiènic fluix) i asseure’s al terra per supervisar la propagació del fum a tocar del sostre. Concentrar els sensors de fum als llocs de major concentració.
Equipeu el dispositiu amb una petita visera de llauna, cosa que reduirà l’entrada de pols al mateix.
Babay Mazay, desembre de 2018