La peça a partir de la qual es crearà el producte és la fusta de cedre d'assecat natural. El seu gruix és d'aproximadament seixanta, potser 65 en uns mil·límetres. L’autor va trobar una imatge del full a Internet.
Primer, Alexandre dibuixa la silueta d’un full de monstera, dibuixant els seus contorns a la pissarra.
L’autor crida l’atenció sobre el fet que el tauler és inicialment lleugerament corbat i que farà servir aquesta funció. Girà aquesta curvatura cap a l’interior. La base encara serà petita.
Anteriorment, Alexandre va donar a la fusta que s’assegués perquè s’assequés, com hauria de ser, i no va donar noves esquerdes.
Després el va polir amb paper de sorra. L’autor assenyala que si es tractés d’un pi, el paper de sorra quedaria encallat. Però el cedre, ben assecat, no obstrueix el paper de sorra. D’acord amb això, l’opció va recaure sobre ell, perquè és molt suau. A més, - argumenta Alexandre -, a l’hora de pintar aquesta varietat de fusta, a diferència del midó i d’altres espècies dures, es pinta molt ràpidament. És a dir, on en altres fustes el color és pàl·lid, el cedre tindrà un color més saturat. La fusta de cedre és molt porosa i absorbeix fortament els líquids. La seva altra característica distintiva és la lleugeresa, cosa que significa que el plat resultarà pràcticament sense pes.
Al principi, l’autor va voler tallar immediatament tots aquests ràdios amb una serra de banda, però després de la primera vegada va resultar que la “cinta” no podia donar immediatament tal rodona. Per tant, havia de perforar amb un trepant per a bolígraf.
És cert que l’autor ens fa una recomanació: fer servir perforacions Forstner per tal de perforar, ja que quan es perfora amb un bolígraf s’obté un forat molt rugós. Després es triga molt a triturar-la amb un dremel. Per tant, si és possible ", destaca Alexander," és millor perforar immediatament amb un trepant en un arbre de gran diàmetre, per exemple, per exemple, deu.Però no amb plomes! A velocitats baixes, simplement esquincen la fusta, sobretot la fusta tova.
A continuació, l’assistent talla immediatament tots els forats. L’autor estipula que en primer lloc calia aprofundir en el propi bol, és a dir. talleu-la sencera i, a continuació, talleu tots aquests esquirols. De manera que seria molt més fàcil que una serra de banda.
I així, en el procés de triturar els seus pètals, va desaparèixer un parell de vegades després que els subjectés amb força una "cabra". La cola de dos components va ajudar a combinar-se. Així que no vaig haver d'esperar gaire. Per al futur, l’autor té la intenció de cobrir aquests productes amb algun tipus d’oli sòlid, molt probablement per al terra. Donarà a la densitat de l'arbre, la rigidesa.
Podeu desplegar la junta i utilitzar-la com a opció, és a dir. les fibres estaran a través. Però, en realitat, sembla menys bonic -diu Alexandre-, tot i que els pètals seran més rígids. L’autora ens explica la segona opció: retallar els forats entre els pètals de manera que almenys els extrems de les fulles quedin intactes, fosos.
Es va retallar la profunditat tot d’una amb un disc Kraft de tres dits.
Aquest procés, per descomptat, necessita temps.
A més, les fitxes volen molt com els pellets Per tant, seguiu les precaucions de seguretat i poseu guants i una protecció facial. Aquesta és la feina més atrevida: arrodonir els radis i escollir el seu interior.
I ja només amb un disc pelador, tot això s’alinearà més o menys, perquè, tot i així, s’obté una superfície molt rugosa a partir d’una dent trident. A continuació, s’utilitza paper de seda, en un disc de goma flexible, a partir dels anys 80.
Al final, podeu aturar-vos al 180, tot i que podeu processar més de gra fi.
Però com més fina està la superfície del paper, pitjor queda l’oli de colors.
Però encara tenia previst fer-lo no pel color de l’arbre, sinó pel color del monstera. És un color verd.
Alexander haurà de cobrir-se en dues capes, perquè a un li sembla pàl·lid.
Gràcies a l’autor per la feina feta!
Tots els productes bonics!