El vitrall de la tècnica Tiffany és una forma bastant enginyosa de connectar els vidres arrissats. No sense alguns inconvenients: calen materials i equipaments especials, però hem de retre homenatge al camarada nord-americà. Per obtenir una imatge, els seus elements de vidre es tallen i s’ajusten, les vores es tallen amb paper de coure amb una capa enganxosa - voila! Utilitzant una soldadura convencional, connecteu les peces a la totalitat. Com a resultat, es permet fer elements de vitralls molt més estranys, petits, cosa que permet tenir molt detallat el dibuix.
He de dir que el vitrall és en si mateix, tal cosa, amb els dits que es mouen a l’aire, associats involuntàriament a l’antiguitat. Imatges de finestres de llana d’un antic castell, tapissos, escuts i armes a les parets. Gòtic de diverses classes, l’església per fi. En una paraula, una imatge tan col·lectiva de raresa. Està clar que tot tipus d’aparells metàl·lics d’aquest tipus no poden escampar com una moneda acabada de fer, des d’una llarga circulació es forma una pel·lícula d’òxid que queda en llocs de difícil accés del producte, sempre que no estigui polit. Aquesta pel·lícula s’anomena pàtina, el seu color depèn del metall. La seva aparença: passar de manera fluïda des de llocs molt lleugers, oberts i malhumorats, cap a la foscor en llocs de difícil accés, provoca un ritme cardíac ràpid entre els antiquaris i els amants de l'antiguitat. Patina, a més d'una mena de "empremta del temps", només sembla bonica: una mena de bellesa madura i sàvia contra la joventut i la frivolitat.
La pàtina natural es forma molt lentament, aquesta és realment “l’experiència de vida” del ferro, però, amb l’ajuda de reactius simples, és molt possible fer aquest tipus de pel·lícula de manera artificial, que sovint decora molt el producte. Molt sovint, la patinació s’utilitza en joies. Els processos en joiers són més complexos, probablement per l’ús de metalls preciosos més resistents a l’oxidació. La pàtina per a productes a partir d’aliatges de coure, aplicats de manera senzilla, n’hi ha receptes senzilles per a diferents colors. En el nostre cas, estem parlant d’aplicar pàtina a la superfície d’un aliatge de plom d’estany (costura de soldadura) i hi ha algunes complicacions. En primer lloc, el lloc específic d’aplicació està envoltat d’ulleres, que no tenim dret moral de distorsionar en la preparació del metall (despullat).En segon lloc, la soldadura es realitza sense netejar la superfície (làmina sobre vidre) i, per tant, s’utilitzen fluxos d’àcids, inclosa una “greix soldadora”, les restes de les quals són encara més difícils de rentar. Els residus de flux no rentat, per regla general, són la causa més freqüent de fracàs en aplicar pàtina en vitralls.
Recollint el teu primer vitralls: ombra de la làmpada per a un llum, He tingut un problema en patinar punts. Començant a estudiar el procés, vaig descobrir que el problema de la patinació d’alta qualitat és força comú en els vitralls i no només es presenta entre els principiants. Com a resultat del treball, es va recollir material i resumir-lo, es van realitzar diversos experiments. Com a resultat, es va obtenir de maneres senzilles aconseguir un color acceptable de les costures.
En general, dos colors s’utilitzen més sovint per a la tinció química (patinació) de punts en la tècnica dels vitralls de Tiffany: negre i bronze. La composició per donar un color de bronze no és recomanable per als principiants, sinó que té més mal humor, més condicions quan s'aplica, per obtenir una pel·lícula bonica i suau. A més, no és especialment com una veritable pàtina. De color negre a les costures, aporten productes químics a base de sulfat de coure. Aquestes composicions són molt més flexibles, després d’un tractament adequat, són molt similars a la pàtina “històrica” real i es prefereixen molt més sovint. El vostre humil servent va decidir començar-hi.
Què s’utilitzava a l’obra.
Eines, materials.
Un raspall amb truges dures (plats), plats, draps de cotó. Mitjans d’aplicació de pàtina negra o sulfat de coure, detergent per rentar plats, assecador de cabell, guants de goma, raspall prim. Vernís de protecció per a les costures del vitrall "Antioxidant".
Per experimentar, vaig fer una petita mostra: vaig tallar un tros de vidre de 4 mm a quadrats, vaig embolicar 6 peces del paper xinès molt inferior i el vaig soldar. Les vores dels gots del molinet no es molidaven. Per cert, el paper xinès no és tan dolent: l’adherència de la cola és una mica més petita i el rang de mida està limitat als nombres enters. Atès que el pare fundador, el camarada Tiffany, va enganxar tires de làmina amb cera d’abella, arribem a la conclusió que la gent d’avui és simplement espatllada. Mostra immediatament després de la soldadura.
Sí, vull dir que els elements clau per a l’èxit del procediment són el temps i l’eliminació completa dels residus de flux (àcid). Tot queda clar amb els residuals: no treure-les a fons permet conduir a taques lletges en lloc de transicions de colors suaus, però el temps no només és necessari per moure’s, sinó que és important soldar els vitralls alhora i, per tant, hi ha poc temps per patinar. No es pot ajornar. Soldem, rentem i eixuguem immediatament Traiem al sol i un caliu, tan aviat com estigui completament sec, apliquem una pàtina, rentem els residus, eixuguem, assequem, apliquem un vernís protector. No es distreu.
Per rentar el fluxe, heu de triar un detergent per rentar la vaixella amb més generositat, sigui quina sigui la fada. De seguida l’hem criat en una ampolla de plàstic tova perforada amb un tap. Per tant, resulta molt més convenient que no pas diluir-ne un vitrall. Ens armem amb un pinzell amb truges de plàstic dur; si es tracta d’un vitrall més gran que el meu, podeu intentar agafar un raspall de sabates o qualsevol cosa. En el seu cas, va gestionar amb un vell raspall de dents. Per fer-ne més còmode el maneig, va modelar lleugerament el seu mànec amb un angle suavitzant la base amb aire calent d’un assecador. No us oblideu dels guants de goma. L’aigua ha d’estar calenta. Especialment quan es fa servir greix de soldadura.
Bé, res fora del comú: aboqueu aigua calenta i un detergent diluït a la nostra mostra, netegeu-lo amb cura amb un pinzell. Esbandir bé i netejar amb un drap de cotó net. A l’estiu, al sol i a la brisa, el nostre vidre s’asseca ràpidament. A l’hivern, probablement heu de posar-lo a una estufa càlida o bé utilitzar un assecador de cabell.
Patina. La pàtina casolana està feta de sulfat de coure. Solució aquosa 3: 1. Es dissol sense gaires ganes, així que cal escalfar-se. Es recomana afegir soda ~ 1 culleradeta per 5 l de solució. S’aplica una petita part de la solució acabada a la zona de la costura processada i es frega bé amb el mateix raspall de dents.Sí, hi ha un moment: després de rentar el greix de soldadura, hi ha una bona probabilitat que les seves restes s’enganxin al pinzell - no l’heu d’utilitzar més, per patinar.
Després del processament complet del vitrall, es renta del producte residual, s’assequia lleugerament amb un drap i s’asseca. A la part superior hi ha un recobriment amb una substància química de fàbrica comprada al mateix lloc que la resta de materials per a la fabricació de vitralls. Un recobriment inicial, una mica més fosc, però després de la rectificació de la llum, gairebé no hi ha diferències.
Potser ho podeu deixar així, però molt més elegant, resulta que les costures estan polides una mica. Tot i això, es diu fermament: n’hi ha prou de fregar-lo amb un drap aspre. Per descomptat, totes les irregularitats de la soldadura es fan immediatament visibles, però l’aspecte i la impressió generals, que són molt més, hmm, autèntiques. Sí, per la molèstia de les racions: una pàtina sense èxit es pot tacar mecànicament (amb llana d'acer o llana) o bé tornar a soldar els vitralls. Quan es solda, els òxids de l’antiga pàtina formen algun tipus d’illes difícils d’eliminar, s’hi estan molt i la soldadura resulta molt més maldestra que si es fa de seguida. Vaig haver de tastar aquests encants íntegrament: la mostra va haver de ser soldada diverses vegades per preparar-la per al següent experiment, la vitralleria també va haver de tornar-se a produir per un intent infructuós.
Després d’haver donat l’autenticitat de la pàtina, protegim les costures amb un vernís especial. Els artistes de vitralls l’anomenen "antioxidant", aparentment, una traducció literal "màquina" del gran i poderós anglès. Es ven al mateix lloc que els vidres de colors. En principi, es tracta de les úniques substàncies químiques útils per vitralls especials. Dóna una saturació de color, protegeix contra l’oxidació i repel·leix una mica la pols. S’aplica amb un raspall prim al llarg de les costures tractades, després es frega bé amb un drap net. Vaig veure consells per utilitzar polits de cera de cotxe en lloc d’aquest vernís, i fins i tot WD-40.
A sota, les costures acabades del patró. El paper de les vores del vidre no està estanyat, mira només al mig.
Doncs bé, el parament de llum és un vitrall, per al qual es va començar tot. Costures no tractades i pàtines acabades. Les fletxes indiquen un error: per a la versió amb pàtina negra i ulleres transparents, haureu de seleccionar prèviament el paper negre per dins, es veu més bonic.
