Entre els pernils, la màxima és popular: "el millor emissor és l'antena!". En la reproducció del so, els altaveus, si no és el millor amplificador, la contribució al so global és molt significativa. Igual que amb una bona antena, això és feixuc i costós. Pensant a muntar un "camí" - un giratori-amplificador-acústica, em vaig decidir per un amplificador. Per diverses raons, va resultar ser de potència molt baixa, el que significa que es necessitaven sistemes acústics de sensibilitat prou alta. L'elecció va recaure sobre el "cinema" 75GDSH33-16. Em van agradar els paràmetres: potència 75 W, resistència 16 Ohms. Ohmmmm Us ho informaré, però és sensible: 94 ... 96 dB. Domèstics, per descomptat, a Novosibirsk ho fan. A més dels paràmetres, és important que el capçal sigui de banda ampla. D’una banda, per descomptat, hi ha una reducció de la gamma de freqüències reproduïbles, i d’altra banda, una simplificació extrema del disseny, ja que no és tan senzill fer filtres correctament.
Disseny acústic. La conclusió és que l’altaveu no pot sonar del tot sol: les vibracions sonores dels moviments cap endavant i enrere del difusor s’atenuen mútuament i l’eficàcia d’aquest acústica és molt petita. Aquestes oscil·lacions es requereixen dividir i apagar o invertir en fase inversa. Això s’aconsegueix mitjançant diverses tècniques, la implementació de les quals s’anomena “disseny acústic”. No n'hi ha tants, els més comuns són "caixa tancada", "blindatge" o l'opció més utilitzada "caixa oberta", "inversor de fase". Cadascun dels mètodes té els seus inconvenients i avantatges inherents.
L’elecció del disseny acústic per a un altaveu determinat, a més, no és tan gran: cadascun d’ells, mitjançant una combinació de paràmetres, està destinat aproximadament a un determinat tipus de disseny acústic. Doncs bé, l’àmbit d’ús, per dir-ho, imposa ... En un mot, es va triar el tipus de disseny de “caixa tancada”, com el més radical, si no de mida petita, aquí també es va decidir no ser empipat i executar els edificis com a part de la sala d’estar i amb una quantitat de bé. , l’apartament era parets de formigó, però el sòl amb el sostre i les obres de construcció i acabat de nosaltres tot just començaven.
Així doncs, la "caixa tancada".Aquí actuen de manera decisiva amb vibracions innecessàries: tancats en un espai reduït darrere del difusor, tard o d’hora s’esvaeixen i es converteixen en calor. La quantitat d’aquest calor és escassa, però en el món de l’acústica tot es troba en la naturalesa de petites pertorbacions, de manera que la forma en què es produeix aquest intercanvi termodinàmic no és indiferent a les característiques del sistema d’altaveus. Si permet que les ones sonores dins de la carcassa de l’altaveu perjudicin desatès, una part important de l’energia es dissiparà pel volum d’aire que hi ha dins de la caixa, encara que lleugerament s’escalfarà i l’elasticitat del volum d’aire canviarà i en el sentit de la rigidesa creixent. Per evitar que això passi, ompliu el volum intern amb material fibrós que absorbeixi el so. Absorbint el so, aquest material (generalment llana de cotó, natural, sintètica, vidre o mineral) també absorbeix la calor. A causa de la capacitat de calor significativament més gran de les fibres que absorbeixen el so que la de l'aire, l'augment de la temperatura es fa molt més petit i la dinàmica "sembla" tenir un volum significativament més gran al darrere que no pas realment. A la pràctica, d'aquesta manera, és possible obtenir un augment del volum "acústic" en comparació amb el volum geomètric entre un 15 i un 20%. Això, i no l’absorció de les ones estacionàries, com creuen molts, és el principal punt d’introduir material absorbent el so als altaveus tancats.
Una variació d'aquest tipus de disseny acústic és l'anomenada "pantalla sense fi". Es considera que una pantalla sense fi és una caixa tancada amb un volum tan gran que l’elasticitat de l’aire tancat al seu interior és molt inferior a l’elasticitat de la suspensió difusora, de manera que l’altaveu simplement no nota aquesta elasticitat i les característiques del sistema acústic només es determinen segons els paràmetres del capçal. Quan passa el límit, a partir del qual el volum de caixa esdevé infinit, depèn dels paràmetres de l'altaveu. Tanmateix, per a la comparació, en l'àudio del cotxe, aquest volum sempre és el volum intern del maleter, cosa que, fins i tot en un cotxe petit, donarà una reacció de volum "infinitament gran" fins i tot per a un altaveu gran.
El disseny acústic té els avantatges següents: facilitat per calcular les característiques. Una caixa tancada té només un paràmetre: el volum intern. I en el cas d’una “pantalla interminable” és possible, gairebé a ull, a causa de les dimensions. Amb una selecció competent dels paràmetres del capçal i el volum per a la mateixa, la caixa tancada no té paral·lel en el camp de les característiques d’impuls, que determinen en gran mesura la percepció subjectiva de les notes baixes.
Per tant, el tipus de disseny i els altaveus s'han seleccionat. Es va triar un lloc a l'apartament per als altaveus i es va prendre la decisió de fer-los
els edificis estan "integrats" en el disseny.
Per navegar per la zona ... Apartament d'una habitació en un edifici nou, d'uns 60m2. Les parets exteriors de l’habitació són de formigó, tot el que hi ha a dins és de placa seca. Feu una caixa d’altaveus, també es decideix des del tauler sec.
Què s’utilitzava a la feina.
Eines
En realitat, el clàssic "conjunt de treballadors convidats": espàtules, pinzells, corrons. Presa per a segellador, escala. Un destornillador, una broca, una amoladora petita. En alguns llocs, el martell no serà superflu. Per a tapisseria: corrons, abeuradors, corrons especials per rodar. A la llista destacada: una fresadora manual amb "brúixoles" encaixades.
Materials
A més dels altaveus i del tauler sec amb perfils especials, necessitàvem cables, bornes per a altaveus, molts cargols, segellador acrílic, aïllament en rotllana (llana mineral), un escut de pi de mida adequada. És clar: paper pintat per enganxar externs i cola per ells, cola PVA per a l’imprimació o acabat del sòl, envasos, tot tipus de boletes relacionades.
Així doncs S'havia de desmantellar completament el rebost estàndard de paret sec: a més de fer obres arquitectòniques, també he de reforçar la paret i aixecar les caixes dels altaveus.
A la foto, les fletxes indiquen la cavitat "integrada", els tancaments dels altaveus futurs. La mida total de les caixes és d’uns 500x300mm de secció, així, des del sòl fins al sostre - 2,75m.
Tot el treball es va dur a terme amb materials shtanny per a la instal·lació de parets de paret sec: perfils d’estany, fixacions. Les parets dels edificis són dobles (en dues capes) amb un enganxat acurat de PVA entre les capes. Els perfils tampoc es van estalviar del reforçament i dels esforços. A la part inferior d’una de les caixes, es va extreure un sòcol (una petita fletxa de la foto), vaig haver de tancar una petita cavitat hermètica. La superfície interior de les caixes es va imprimir amb cura i després es va untar en diverses capes amb segellant acrílic diluït amb aigua. Després de l'assecat, totes les cantonades van ser recobertes amb cura amb el mateix segellant.
Foto d’una de les caixes del propi armari. La petita fletxa mostra la ubicació de sortida del bloc de terminals per als dos altaveus. Després de col·locar els cables dins dels estoigs i les parets, l’interior de les caixes es va omplir parcialment amb una capa solta de llana mineral.
Per fixar altaveus pesats es van fer brides d’un taulell de mobles de pi. Una fresadora amb una "brúixola". Després de diverses capes de vernís, instal·lat al segellant i una bona quantitat de cargols. La longitud d’aquest darrer s’escull una mica més gran que el gruix de la paret de l’altaveu i els seus extrems dins dels estoigs, cargolats en caixes d’estany. La foto de dalt és una vista després de desmuntar els altaveus uns quants anys després, per obtenir més claredat.
Els altaveus de la brida de fusta també es van fixar amb cargols mitjançant una capa de segellant acrílic.
Després d'algun temps de funcionament, vaig decidir modificar lleugerament els altaveus afegint altaveus d'alta freqüència de sensibilitat i resistència adequades.
Eren 10 GDV-6, el mateix NOEMA, amb un simple filtre d’un condensador.
Per arreglar l’altaveu, es van col·locar brides similars a sota dels altaveus principals: els tuitadors tenen un patró de radiació bastant estret i així estaven al nivell del cap de la persona asseguda a la cadira.
Francament, no hi va haver una expansió significativa del rang de freqüències, però els plats i els pinzells de la música de jazz es van sentir millor.
D’aquesta forma, els ponents van treballar durant cinc anys, fins que vam deixar la ciutat. La qualitat de la reproducció de la música va resultar excel·lent, una escolta llarga va ser gairebé esgotadora, cosa que indica que no hi ha irregularitats importants en la resposta de freqüència. No es van realitzar mesures instrumentals. La sensibilitat dels altaveus va resultar excel·lent: la potència d’un amplificador de tub de 0,8 W per canal era suficient per a un volum molt elevat, fins a l’atropellament dels veïns en els radiadors de calefacció. El baix era molt bo, sense infrason, però molt dens i sense cap tipus de capçal. Els aficionats a la música disco no podrien haver-lo apreciat, però el jazz, el rock i la música instrumental sonaven molt bé. L’únic inconvenient important del disseny és la impossibilitat de “col·locar” a la sala, inclosa la llunyania de les parets. D'altra banda, la sala, encara no una sala de concerts, sinó un apartament d'una habitació de dimensions reduïdes, va haver de concordar amb això.
Després de traslladar-se i llogar l'apartament, durant la següent visita, durant la redecoració, es van desmuntar els altaveus, es van tancar els forats i es van enganxar amb paper pintat. Aquí teniu una història d’aquest insòlit sistema d’altaveus.